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关于京剧最著名的旦角演员有那4个？京剧等中国戏曲里的旦角以前都是男的演的？
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京剧最著名的旦角演员有那4个？京剧等中国戏曲里的旦角以前都是男的演的？

京剧最著名的旦角演员有那4个？京剧等中国戏曲里的旦角以前都是男的演的？

1年前

1、京剧最著名的旦角演员有那4个？

4大名旦　　4大名旦的称谓是由沙大风1921年在天津<大风报>创刊号上首次提出,以区别曹昆内阁程克4大金刚. 　　1927年6月20日，北京《顺天时报》举办评选"5大名伶新剧夺魁"[“首届京剧旦角最佳演员”]活动，梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生当选，被誉为京剧“4大名旦”。　　梅兰芳（1894—1961），出生于京剧世家，8岁学戏，11岁登台，擅长青衣，兼演刀马旦。在5十多年的舞台实践中，梅兰芳对旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各个方面都有创造发展，形成了独特的艺术风格，世称梅派。他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象。梅派代表作有《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《断桥》、《奇双会》、《霸王别姬》和《穆桂英挂帅》等。梅兰芳曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。　　程砚秋（1904—1958），自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，讲究音韵，注重4声，追求“声、情、美、水”的高度结合，并根据自己的嗓音特点，创造出1种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，世称“程派”。程砚秋擅长演悲剧，编演过《鸳鸯冢》、《荒山泪》、《青霜剑》、《英台抗婚》、《窦娥冤》等戏，大多表演封建社会妇女的悲惨命运。　　尚小云（1900—1976），幼入科班学艺，14岁时被评为“第1童伶”。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《2进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等，塑造了1批巾帼英雄和侠女烈妇。　　荀慧生（1900—1968），幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于1炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。擅长扮演天真、活泼、温柔1类妇女角色，以演《红娘》、《金玉奴》、《红楼2尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。　　4大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云4位杰出的旦角表演艺术家。他们是20世纪20年代起在京剧舞台上异军突起的4位艺术明星，他们以各自的风格特色，各自的代表剧目，形成了4大流派，改变了老生唱主角的1统天下，形成了旦角挑班唱戏的新局面，创造了京剧舞台争奇斗艳、绚丽多姿的鼎盛年华。梅兰芳的表演以庄重深邃，气势非凡，简洁凝练而艺压群芳，塑造了《宇宙锋》的赵艳容，《霸王别姬》的虞姬，《贵妃醉酒》的杨玉环，《凤还巢》的程雪娥等1个个华美形象。最为可贵的是他不以奇特取巧，而在平淡中见神采，成为京剧旦角的楷模，被誉为1代宗师。尚小云的表演以神完气足，明快俏丽，美媚柔脆和文戏武唱为特点，他创造《汉明妃》的昭君，《福寿镜》的胡氏，《双阳公主》的公主，《摩登伽女》的钵吉帝等艺术形象，不但显示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有标新立异之处，给人耳目清明之感。程砚秋的表演以文武昆乱无不精湛的艺术造诣而赢得观众。他的青衣戏《武家坡》、花旦戏《闹学》、刀马旦戏《穆柯寨》、武旦戏《沈云英》、昆腔戏《思凡》和《费宫人》都给观众留下了深刻的印象。变声后，嗓音所限，为露巧藏拙，在唱腔上独辟蹊径，终以低回委婉、俏丽华美的“程腔”演出了《3击掌》、《骂殿》、《荒山泪》、《窦娥冤》等戏，为旦角的唱腔开辟了新天地。荀慧生的表演，无论唱、念、做、打，均在细微之处见神韵，见精巧。很注意从情感投入到唱、念、做、打中去刻画人物形象。使人物的神态深入人心。所以在唱念表演中绝无矫揉造作之感，而能神到，意到，1唱1动挥洒自如。他演的《杜十娘》、《红娘》、《勘玉钏》、《大英杰烈》、《荀灌娘》都有各自准确的个性和特点，极其生动、逼真。　　4大须生:大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的4大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。　　4小名旦:李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠先被选为4小童伶，后被选为4小名旦。

2、京剧等中国戏曲里的旦角以前都是男的演的？

正好我是个戏迷，具体说是京剧戏迷，试着回答这个问题：其实最关键的就是因为女人不让登台的缘故。而剧目里又不能没有女性角色，只好由男人来扮演。54运动后，思想解放了，出现了女演员。这是京剧的。流行于江浙沪的越剧正好相反，原来没有男演员，演男性角色都是女人来演。越剧电影《梁山伯与祝英台》里，山伯兄就是女演员范瑞娟扮演的。下面这些呢，是我转帖的，主要说的是京剧男旦的由来。男旦：简单地说就是男扮女装、男唱女腔，早期是因为不允许女性登台而产生，随着4大名旦的崛起，登峰造极。 “男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，远在宋代“叁军戏”，（我国的戏曲之形成，约始于此时就已有了“男旦”）在此以前，古代宫廷宴乐也有女子（歌姬）歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。我国舞台上“女旦”的出现则始于清末，清末著名男旦田际云首办科班培育女弟子，组班演唱时称之谓“髦儿班”，剧中生旦净丑角色皆由女演员扮演。当时男女不能同台演戏，直到民国初年才有男女同台合演之例。在中国传统艺术流传中，有男子扮作女子的传统，自此也就有“捧男旦”的传统，甚至有时男旦比女旦都要红，比如京剧艺术大师、梅派唱腔创始人——梅兰芳先生，当然此外还有荀慧生、程砚秋、尚小云，并称“4大名旦”。长久唱旦角的男人，日常的1举1动不免带有了柔媚女性时常的1些小动作，甚至使他们自己有时分不清自己的真实身份。陈凯歌导演的《霸王别姬》中与师哥段小楼唱了1辈子“别姬”的程蝶衣不是如此吗？张国荣对他的心理表现可以说是炉火纯青，这种心理又通过他的1言1行淋漓尽致的展现出来，张国荣在里面的虞姬扮相可以说是“风华绝代”了，不仅电影中的不少人迷恋他，就是看过这场电影之后的不少观众都十分喜爱。总体来说，在不同的历史时期，男旦都有着不同的命运戏曲演员临时扮演自己行当以外的角色中国4大名旦:梅兰芳,程砚秋,荀慧生,尚小云. 古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，因为古代封建思想严重、男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙会戏、庆祝戏，决不容许女子登场亵渎“神灵”，这样沿袭了近千年，也就相因成习，流传下来。男旦和女旦的区别：各有特色,但想对来说大部分女旦的声音要高于男旦.不过男旦的声音要比女旦好听.因为男旦有1种女旦不具备的嗓声,用语言也形容不出.总之男旦比女旦好听.。