生,旦,净,末,丑它们在戏曲艺术舞台里分别代表什么含义和怎理解?除了京剧,越剧,琼剧.....我国共有哪几种地方剧沿用至今?穆桂英在戏曲中是什么行当

生,旦,净,末,丑它们在戏曲艺术舞台里分别代表什么含义和怎理解?除了京剧,越剧,琼剧.....我国共有哪几种地方剧沿用至今?



1、生,旦,净,末,丑它们在戏曲艺术舞台里分别代表什么含义和怎理解?除了京剧,越剧,琼剧.....我国共有哪几种地方剧沿用至今?

生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和1套不同的程式和规制;每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美。下面对主要行当作个简要的介绍。   生 是戏曲表演行当的主要类型之1。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏,泛指剧中男主角。历代戏曲都有这1行当,近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同,又划分为老生、小生、武生等分支,表演上各有特点。老生 生行的1个分支。因多挂髯口(胡须)又名须生。扮演中年或老年男子,多为性格正直刚毅的正面人物,重唱功,用真声,念韵白;动作造型庄重、端方。   老生 生行的1支。因多挂髯口(胡须),又名须生。扮演中年或老年男子,多为性格正直刚毅的正面人物,重唱功,用真声,念韵白;动作造型庄重、端方。   小生 生行的1支,与老生相对应,小生扮演青年男性,不戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。   武生 扮演擅长武艺的青壮年男子,其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生:装扮上“扎”靠,戴盔,穿厚底靴子而得名。扮演大将,1般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着,具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰,峭拔有力,重腰腿功和武打。短打武生:常用短兵器,表演以动作轻捷矫健,跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、脆,干净利索。武生也兼演部分武净戏。   旦 戏曲表演行当的主要类型之1,女脚色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这1脚色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称,运用上又略有不同。昆山腔成熟期,形成正旦、小旦、贴旦、老旦4个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦脚根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同,大致划分为正旦(青衣)、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行,表演上各有特点。   正旦 旦行的1支。原为北杂剧行当名,泛指旦行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括1定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。重唱功,多用韵白。因常穿青素褶子,故又名“青衣”。   花旦 旦行的1支。多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩,重做功和念白。   武旦 旦行的1支。扮演擅长武艺的女性,按扮演人物的身份和技术特点,又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦多扎靠,骑马,持长兵器,表演重身段、工架、念白;武旦穿短衣裳,重跌扑翻打,常扮演神怪,多表演“打出手”特技。老旦 旦行的1支。扮演老年妇女。唱念用本嗓,唱腔虽与老生相近,但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功,兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。   老旦 旦行的1支。扮演老年妇女。唱念用本嗓,唱腔虽与老生相近,但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功,兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。   彩旦 旦行的1支,又叫“丑旦”、“丑婆子”,扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩,实属女丑,故常由丑行兼扮。有的剧种称“摇旦”。   净 戏曲表演行当的主要类型之1,俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志,扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈,或刚烈耿直,或阴险毒辣,或鲁莽诚朴。演唱声音宏亮宽阔,动作大开大阖、顿挫鲜明,为戏曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。“花部”兴起后,净扮演人物范围不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同,划分为若干专行,表演上各有特点。   大花脸 净行的1支,也叫正净、大面。扮演剧中地位较高,举止稳重的人物,多为朝廷重臣,故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功,唱念及做派要求雄浑、凝重。   2花脸 净行的1支,又称副净、架子花脸、2面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主,重身段工架,唱念中有时夹用炸音,以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。1些勾白脸的奸臣,也属2花脸范围。   武2花 净行的1支,也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主,不重唱、念。   油花脸 俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮(叫做扎扮),以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点,有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象钟馗,在中国戏曲舞台上就是扎扮造型,非常独特。   丑 戏曲表演行当主要类型之1,喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱,又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多,有的心地善良,幽默滑稽;有的奸诈刁恶,悭吝卑鄙。近代戏曲中,丑的表演艺术有了长足的发展,不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演1般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说,丑的表演程式不像其他行当那样严谨,但有自己的风格和规范,如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。按扮演人物的身份、性格和技术特点,大致可分为文丑和武丑两大支系,表演上各有特点。   文丑 丑行的1个支系。包括人物类型极广,除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。   武丑 丑行的1支,俗称开口跳。扮演机警幽默、武艺高超的人物,念白口齿伶俐,吐字清晰真切,语调清脆,动作轻巧敏捷,矫健有力,擅长翻跳扑跌等武功。

穆桂英在戏曲中是什么行当



2、穆桂英在戏曲中是什么行当

提起戏曲舞台上的穆桂英,当属河南豫剧《穆桂英挂帅》最为经典,由豫剧泰斗级、享有洛阳牡丹之称的大师马金凤老师演绎,她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为1炉,独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”。豫剧行当讲究“4生4旦4花脸,8个场面俩箱倌”。其中,4生指的是大红脸、2红脸、小生、边生;而4旦指的是正旦(青衣)、小旦(花旦、闺门旦)、老旦、帅旦。穆桂英、花木兰、梁红玉等巾帼英雄、女中豪杰,均可以成为帅旦。帅旦是豫剧大师马金凤先生独创的行当并发扬了这个新行当。希望能帮到你,谢谢。

戏曲剧团的头叫什么?



3、戏曲剧团的头叫什么?

行头,是金、元时起对戏具的统称。《扬州画舫录》称“戏具谓之行头,行头分为衣、盔、杂、把4箱”。 衣箱,分大衣箱、2衣箱、3衣箱。大衣箱包括各种长短袍服,如蟒袍、官衣、开氅、帔、褶(音学)子、8卦衣、坎肩、斗篷、青衣、宫装、旗袍、云肩、饭单、袈裟等,还要兼管玉带、朝珠、扇子、牙笏、手帕、腰巾和喜神(彩娃)。2衣箱包括各种武装人员的装束,如箭衣、马褂、大靠、茶衣、腰包、抱衣、打衣、制度衣、大铠、猴衣以及扣带、鸾带、丝绦等。3衣箱即演员所穿内衣、厚底靴、朝方、彩鞋、旗鞋、云履、福字履、彩裤、胖袄、僧鞋、薄底靴、大袜、青袍、龙套衣及塑形用品。 盔头箱,主要是盔、帽、冠、巾4种。如帅盔、霸王盔、夫。

穆桂英在戏曲中是什么行当



4、穆桂英在戏曲中是什么行当

提起戏曲舞台上的穆桂英,当属河南豫剧《穆桂英挂帅》最为经典,由豫剧泰斗级、享有洛阳牡丹之称的大师马金凤老师演绎,她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为1炉,独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”。豫剧行当讲究“4生4旦4花脸,8个场面俩箱倌”。其中,4生指的是大红脸、2红脸、小生、边生;而4旦指的是正旦(青衣)、小旦(花旦、闺门旦)、老旦、帅旦。穆桂英、花木兰、梁红玉等巾帼英雄、女中豪杰,均可以成为帅旦。帅旦是豫剧大师马金凤先生独创的行当并发扬了这个新行当。希望能帮到你,谢谢。

1桌2椅在戏曲中又指的是什么?



5、1桌2椅在戏曲中又指的是什么?

1桌2椅是戏曲舞台上的演出用具,根据桌椅的摆列样式,可分为以下几种:大座:又称“正场桌”、“内场椅”。桌在舞台正中,椅在桌子后面。皇帝临朝用黄色绣龙桌围椅披,设金色香炉;官员升堂用红色桌围椅披,设印盒、签筒等。桌围椅披和桌上陈设,依据剧情而有若干变化。大座跨椅:以大座为基础,在桌子两旁再各加1椅,在大座1侧加椅,则称“大座单跨椅”。斜场大座:大座斜设于舞台1侧,另1侧设其他演出用具。双大座:又称“内场双椅”。桌子摆法与大座相同,桌后设双椅。多用于老年夫妇接受儿女拜贺的宴庆场面。8字桌:舞台两侧各设1大座。主要用于宾主宴会场面。3堂桌:舞台正中和两侧各设1大座。用于宴会、会审等大场面。骑马桌:舞台正中竖设1桌,两侧各设1椅。店房、书斋、卧室、船舱等不同场合均可运用,1般用来表现夫妻、兄弟、朋友等之间的亲近关系。斜场骑马桌:骑马桌斜设于舞台1侧,另1侧配以其他演出用具。小座:又称“正场椅”、“外场椅”。桌在舞台正中,椅在桌子前面。1人独坐,不需桌子时,多用小座。8字跨掎:桌在舞台正中,两侧各设1椅。主要用于内厅议事、接待宾朋、家庭闲叙等场面。8字椅:又称“外8字跨椅”,遇有大段唱做,需要演员靠近观众时,即采用此种摆法。如《铡美案》包拯劝陈世美的场面。门椅:椅子设在台口,表在门外或帐外。如《辕门斩子》中绑出帐外的杨宗保,即坐门椅。站椅:剧中人物登高瞭望或表示神怪腾云驾雾时用。倒椅:将椅子放倒,多用于非正常的临时坐处。大高台:两桌相叠,上面设小帐。两桌之后又设1'竖桌,桌上有椅子。桌旁再设1^椅,供演员上下、表示将台等。小高台:两桌前后并列,上设1椅。桌旁又设1椅,供演员上下,示楼船、将台、山坡等。帅帐:舞台正中设大座,大座后设两椅,椅背朝外,椅上架设大帐。用于元帅升帐等场面。摆帅帐的大椅,1般为红缎金花,有的在帐额上绣“3军司令”4字。楼帐:舞台正中架设大帐,帐后设桌椅,演员登高,即表示彩楼或绣楼。床帐:舞台正中架设大帐,内设椅子。用于表现闺房、洞房。摆床帐、楼帐用的大帐,色彩很多,1般彩绣翎毛、花卉。

1桌2椅在戏曲中又指的是什么



6、1桌2椅在戏曲中又指的是什么

1桌2椅是戏曲舞台上的演出用具,根据桌椅的摆列样式,可分为以下几种:大座:又称“正场桌”、“内场椅”。桌在舞台正中,椅在桌子后面。皇帝临朝用黄色绣龙桌围椅披,设金色香炉;官员升堂用红色桌围椅披,设印盒、签筒等。桌围椅披和桌上陈设,依据剧情而有若干变化。大座跨椅:以大座为基础,在桌子两旁再各加1椅,在大座1侧加椅,则称“大座单跨椅”。斜场大座:大座斜设于舞台1侧,另1侧设其他演出用具。双大座:又称“内场双椅”。桌子摆法与大座相同,桌后设双椅。多用于老年夫妇接受儿女拜贺的宴庆场面。8字桌:舞台两侧各设1大座。主要用于宾主宴会场面。3堂桌:舞台正中和两侧各设1大座。用于宴会、会审等大场面。骑马桌:舞台正中竖设1桌,两侧各设1椅。店房、书斋、卧室、船舱等不同场合均可运用,1般用来表现夫妻、兄弟、朋友等之间的亲近关系。斜场骑马桌:骑马桌斜设于舞台1侧,另1侧配以其他演出用具。小座:又称“正场椅”、“外场椅”。桌在舞台正中,椅在桌子前面。1人独坐,不需桌子时,多用小座。8字跨掎:桌在舞台正中,两侧各设1椅。主要用于内厅议事、接待宾朋、家庭闲叙等场面。8字椅:又称“外8字跨椅”,遇有大段唱做,需要演员靠近观众时,即采用此种摆法。如《铡美案》包拯劝陈世美的场面。门椅:椅子设在台口,表在门外或帐外。如《辕门斩子》中绑出帐外的杨宗保,即坐门椅。站椅:剧中人物登高瞭望或表示神怪腾云驾雾时用。倒椅:将椅子放倒,多用于非正常的临时坐处。大高台:两桌相叠,上面设小帐。两桌之后又设1'竖桌,桌上有椅子。桌旁再设1^椅,供演员上下、表示将台等。小高台:两桌前后并列,上设1椅。桌旁又设1椅,供演员上下,示楼船、将台、山坡等。帅帐:舞台正中设大座,大座后设两椅,椅背朝外,椅上架设大帐。用于元帅升帐等场面。摆帅帐的大椅,1般为红缎金花,有的在帐额上绣“3军司令”4字。楼帐:舞台正中架设大帐,帐后设桌椅,演员登高,即表示彩楼或绣楼。床帐:舞台正中架设大帐,内设椅子。用于表现闺房、洞房。摆床帐、楼帐用的大帐,色彩很多,1般彩绣翎毛、花卉。

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