京剧有什么发音技巧吗?

京剧有什么发音技巧吗?



1、京剧有什么发音技巧吗?

(1)真嗓亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之1。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓。真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕迹,就能使音域宽广,高低音运转自如。京剧的生行(老生、武生、红生)、净行、丑行、老旦等行当,在演唱时均用真嗓。小生演唱用假嗓,但念白则用真假嗓结合。 (2)本嗓同“假嗓”。 (3)大嗓同“真嗓”。 (4)真声同“真嗓”。 (5)假嗓亦名小嗓、2本嗓。京剧演员发音方法之1。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时,与真嗓相比喉孔缩小,部位抬高,气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓,但2者声音的刚柔力度有所不同。 (6)小嗓同“假嗓”。 (7)2本嗓同“假嗓”。 (8)假声同“假嗓”。 (9)左嗓京剧声乐名词。主要指男声中1种不正常的嗓音,能高而不能低,另外声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱。老生嗓音有纯粹左嗓,亦有本嗓而略带左者。另外,左嗓有时亦用作另1解释,指嗓音与伴奏乐器不合,即1般所谓的不搭调。 (10)吊嗓亦作调嗓。京剧演员的练唱方法,也是演员唱功锻炼的步骤之1。演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大声练唱戏中的唱段。有的先用1般调门,然后适当升高。吊嗓的作用:1。通过大声练唱,使声音符合在舞台上演唱的要求,由于不间断的锻炼,可使嗓音日益嘹亮圆润,气力充沛,口齿清晰有力,并保持耐久能力。2。熟悉伴奏,全面了解唱腔和伴奏的关系,共同掌握尺寸,解明曲意,表达曲情,使演唱与伴奏的配合达到水乳交融,进而达成艺术上的相互默契,协调整个唱段的表演风格。 (11)调嗓同“吊嗓”。 (12)喊嗓京剧演员练声方法,通过喊嗓可以锻炼各个发声部位,正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间1般在清晨,于空旷地区,大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音,由低而高,由高而低,反复进行。待声音舒放后,再以唱段进行练习。 (13)丹田音京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气,小腹用力,气似从丹田(人身肚脐下约3寸处谓之丹田)发出声。现在1般传统演唱戏曲练声方法,也认为丹田音最能响堂(即声音送得远,听得清)。 (14)响堂同“丹田音”。 (15)云遮月京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的1种比喻。这种嗓音,开始听来似觉干涩,以后愈唱愈觉嘹亮动听,使人感到韵味醇厚,潜力无穷,是长期锻炼而形成的1种优美音质。谭鑫培、余叔岩的嗓音都属于这1类型。 (16)塌中京剧声乐名词。演员在中老年时期,由于生理关系,发生失音现象,完全不能歌唱,叫做塌中。有的演员爱护嗓子,到老仍保持元音不变。用假嗓歌唱的演员,老来塌中的较多。 (17)脑后音京剧发生的1种。又名背工音。1般发音,气从丹田而出,经过喉腔共鸣,直接发出来。脑后音虽然同样气从丹田,但发音时,喉腔稍加压缩,打开后咽壁,提高软颚,将声音送入头腔,与鼻音相聚,使声音迂回在脑后,通过头腔共鸣,发出1种含蓄浑厚的音调。脑后音发音苍劲有力,能达远闻,而近听又不觉其尖厉。老生和净角唱腔中,凡遇闭口音(如“17辙”)的高音,多用此种唱法。旦角唱腔用脑后音者较少,程(砚秋)派唱腔有时用之。 (18)背工音同“脑后音”。 (19)荒腔亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准,习惯上专指略低于调门的变音。大部分都是由于演员先天生理条件所造成,如声带变异、耳音不准等。有时也由于练声不得法所致。 (20)黄调同“荒腔”。 (21)黄腔同“荒腔”。 (22)凉调同“荒腔”。 (23)冒调京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。有的是由于生理条件(如声带)临时发生故障;有时也由于练声不得法所致。 (24)走板京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。京剧唱腔中有1板3眼、1板1眼、流水板等各种不同的板槽,行腔时如背离板眼的规定,失去节拍的分寸,即谓走板。 (25)不搭调京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低,不合于规定的调门。习称跑调。 (26)跑调同“不搭调”。 (27)气口京剧演唱方法之1。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不1,节奏快慢各异,演员须掌握准确吸气方法,才能唱得从容不迫,优美动听。气口包括换气、偷气两种。换气指唱腔间歇中的吸气,偷气是在乐句若断若续中吸气而不使听者觉察。 (28)换气京剧演唱方法之1。演唱时凡遇长腔或拔高处,必先吸气,作好充分准备。换气不是停腔再唱或明显稍顿再接唱,而是在行腔吞吐字音的瞬间,乘便呼吸,蓄气待换。唱腔中在何处换气,因人而异,1般称为气口。 (29)偷气京剧演唱方法之1。指换气时不着痕迹,在观众不觉察时偷换。如《捉放曹》中陈宫所唱“马行在夹道内我难以回马”,唱完前6字及“内”字长腔,利用“我”这1衬字向内“偷”吸1口气,以便唱足下面“难以回马”的腔,即谓之偷气。 (30)嘎调在京剧唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某1字时,习称嘎调。如《4郎探母》中杨延辉唱“站立宫门叫小番”1句中的“番”字,《定军山》中黄忠唱“扫明天午时3刻成功劳”1句中的“天”字等,均称嘎调。 (31)长吭长(音掌)是增长,吭是嗓音的俗称,此处指音量。长吭好似加大音量。 (32)砸夯比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力,含贬意。演员不善于掌握演唱方法,用气过头,或使蛮力,演唱(多在尾音)出现笨拙的重音,谓之砸夯。 (33)工尺戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐,以“合、

4、上、尺、工、凡、6”等字作为音阶的符号,相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱,曲词旁只注板眼(拍子),不注工尺。有工尺的曲谱,名为工尺谱。 (34)板眼戏曲音乐名词。传统唱曲时,常以鼓板按节拍,凡强拍均击板,故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍,分别称为中眼、小眼(在4拍子中前1弱拍称头眼或初眼,后1弱拍称末眼)。合称板眼。 (35)过门儿京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间,唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿,唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同,亦有不少例外,并无固定模式。 (36)挂儿京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音,专指在唱段与唱段之间的大过门,1般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。 (37)垫头京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头,亦名桥。垫头旋律较短,1般只有

2、3拍,起前后衔接作用。 (38)行旋京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏,主要起烘托气氛的作用。 (39)调门指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏,都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门,1般以正宫调为适度,最高的唱乙字调,最低的凡字调,俗称趴字调。同1剧中,两个主要演员音高不同,有时互相迁就,有时临时长(提高)调门或落(降低)调门。 (40)调面演员唱的音高与伴奏乐器(胡琴、笛子等)的音高相同,叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在1般情况下,演员都唱调面。 (41)调底演员唱的音高比伴奏乐器(胡琴、笛子等)的音高低8度,叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔,如娃娃调的腔调经常翻高,如将调门定高,演员嗓音不及,如将调门定低,乐器音量有过小,乃采用调底的唱法,把乐器定高8度,演员以低8度的音来歌唱。 (42)定弦指弦乐器(胡琴、2胡等)定“调门”的高低。1般都以笛子作为定弦的标准。 (43)乙字调京剧音乐名词。工尺谱所用调门之1。定弦时,以笛子小工调的“乙”音(开启第5孔,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。乙字调为京剧的最高调门。 (44)工正调亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门,西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出1度的称乙字调,高出半度的称工半调,比正宫调低1度的称6字调,低半度的称6半调,低2度的俗称趴字调。 (45)工半调京剧调门之1。略高于正宫调,略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。 (46)软工调京剧调门之1。略低于正宫调,而较6字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。 (47)6字调京剧调门之1。定弦时,以笛子小工调的“6”音(6孔全闭,吹高音),定胡琴的“工”音(西皮调外弦的敞弦)。6字调为京剧中低于正工调,高低适度的调门。 (48)趴字调亦作扒字调。京剧调门之1。凡低于6字调1度以上的统称趴字调。 (49)正宫调同“正工调”。 (50)扒字调同“趴字调”。

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