中国戏曲和西方戏剧有什么不同,人群定位和受众定位一样吗

1、中国戏曲和西方戏剧有什么不同

1、2者的艺术形式不同中国戏曲主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏3种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞，是1种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术。它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有3百6十多个种类。它的特点是将众多艺术形式以1种标准聚合在1起，在共同具有的性质中体现其各自的个简闷性。

2、发展史不同中国的戏曲与拦首弯希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界3大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”5大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。中国戏曲剧种种类繁多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧种约有3百6十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、河南坠子、湘剧、黄梅戏、芹高湖南花鼓戏等。

3、种类不同西方戏剧有3种：源于古希腊的西方戏剧的历史可以按时序划分为：古希腊罗马戏剧、中世纪戏剧、文艺复兴时期戏剧、古典主义时期戏剧、启蒙运动时期戏剧、19世纪戏剧、现代戏剧和当代戏剧。在某些历史时期，按照不同的风格类型又可以划分诸多流派。

2、人群定位和受众定位1样吗

不1样，人群定位和受众定位是媒介经营策划的两大支点。人群定位主要是着眼于媒介性质，受众定位是客观性的存在，是传播活动的起始点和归宿，是不以任何主观意志为转移的客观性的制约。受众定位最终决定着媒介传播的成败得失。

3、千龙网受众定位是什么

受众定位是指机构或组织宗旨条件明确自身的服务对象。受众定位宽窄不限，但首先必须明确受众的年龄层次、文化水平、经济状况、欣赏品位、基本需要、集体倾向等方面的问题。受众定位是指以受众本位为思想基础,确定的目标接受人群，在信息传播活动中,以受众为中心,满足受众获取信息的需要。

4、宋元戏曲的发展史是什么？

1、中国戏曲的孕育与形成——起源于原始歌舞。 汉代，在民间出现了具有表演成份的"角抵戏"，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的"歌舞戏"，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。

2、中国戏曲最早的成熟形式——宋元南戏 南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）1带的民间。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。

3、中国戏曲的第1个繁盛期——元杂剧 元代，是中国戏曲史的1种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者。

4、中国戏曲的第2个繁盛期——明清传奇 源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。

5、明代4大声腔所谓明代4大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。明代戏曲，在音乐上出现明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起。

6、中国戏曲的转型期——清代地方戏的兴起 自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先

7、徽班进京，乾隆5十5年，即公元1790年，为庆祝乾隆的8十寿辰, 3庆班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的1种地方曲调徽调，给京城观众以耳目1新之感。

8、中国戏曲史上的大事——京剧形成，继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人1样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成1种独具北方特色的皮黄腔京剧。

9、京剧的第1个鼎盛期——同治、光绪年间，京剧形成后不久，即迎来了它的第1个繁盛期，时间在清同治、光绪年间。当时出现了1批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱。宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。中国戏剧发展史1

0、京剧的第2个鼎盛期——20世纪20年代至40年代，20世纪初的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展，京剧又迎来了它的第2个繁盛期 1

1、京剧的第3个鼎盛期——20世纪50年代，1949年，中华人民共和国成立，全国处处呈现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上的春天。经过十余年的发展，到1959年前后，它的艺术生命又到了第3个顶峰。 1

2、新兴地方戏的产生——越剧、评剧、黄梅戏。

5、戏曲联唱节目串词

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