戏曲花旦的走路姿势_教程,双翘是哪个戏曲里的手势

1、戏曲花旦的走路姿势_教程

怎样走各式戏曲台步：

1、8字步 戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈8字状而得名。动作程序：身体直立。挺胸，立腰。两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约3十厘米，呈8字状。上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。在舞台表演中，8字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《4进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。

2、大8字步 戏曲步法表演程式。即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。动作程序：

1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩1样宽的距离。

2、两脚跟再往内扣，站成大8字状。上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。

3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。大8字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。

3、丁字步 戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时，呈丁字状而得名。动作程序：身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《3岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《8大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。

4、前丁字步 戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武2花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。

5、远丁字步 戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐，向左侧身而立。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。

6、紧丁字步 即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。

7、上步 戏曲步法表演程式。指往前上1步移动身体的动作。动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈8字步向前上1步，右（左）脚随即跟上1步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。1般只上1步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。

8、撤步 戏曲步法表演程式。指往后退1步移动身体的动作。动作程序：左（右）脚往身后退1步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另1只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，1般忌低头和上身乱动。

9、亮靴底 戏曲步法表演程式。即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。动作程序：

1、站成左丁字步或8字步。左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈8字步状，让观众看到靴底。亮1会儿后再慢慢地放下，往前1步。

2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿1样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈3步亮靴底，表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时，要求挺胸，立腰。站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。 十、弓箭式 戏曲步法表演程式。因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：

1、先站成8字步式。

2、右腿向身体右侧上1大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”。

2、双翘是哪个戏曲里的手势

京剧《霸王别姬》中的手势。翻莲是大的惊讶，双翘是小的惊讶，在京剧《霸王别姬》中，虞姬闻楚歌后，即用到这两种手势，显示虞姬内心的挣扎与恐惧。“翻莲”和“双翘”属于以梅兰芳为代表的“梅派艺术”在京剧不同剧目的人物表演中运用的兰花指样式，这样的样式共有53种，每1种手势都有1个诗意的名字，如“雨润”“吐蕊”“承露”“挥芬”“并蒂”等等。京剧的简介京剧，又称平剧、京戏，是中国影响最大的戏曲剧种，分布地以北京为中心，遍及全国。清代乾隆5十5年（1790年）起，原在南方演出的3庆、4喜、春台、和春4大徽班陆续进入北京，与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了1些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有1套规范化的艺术表现程式。京剧的唱腔属板式变化体，以2簧、西皮为主要声腔。京剧伴奏分文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以鼓板为主。京剧的角色分为生、旦、净、丑、杂、武、流等行当，后3行已不再立专行。各行当都有1套表演程式，唱念做打的技艺各具特色。京剧以历史故事为主要演出内容，传统剧目约有1千3百多个，常演的在34百个以上。

3、戏曲基本动作手势

手势语是由戏剧演员在表演时根据不同剧情的需要，用手指、手掌、手臂所做的动作。戏剧中有生、旦、净、末、丑等主要行当，每个行当的手势都有1定的规范和含义。净角5指张开，谓“虎爪势”，表示雄伟、勇猛；小生5指并合，拇指微屈，表示稳重；老生中指、食指微伸，其余3指皆屈，表示衰老、迟钝； 旦角中指倒下搭住拇指，食指挺直，无名指、小指微屈，状若“兰花”，谓“兰花指”，表示温柔、矜持。 此外，抖手动作也有许多讲究，向外抖手表示厌恶、拒绝；向内抖手表示惊恐、慌张；上下左右抖动即表示抑制不住的喜悦心情。

4、戏曲花旦的走路姿势_教程

怎样走各式戏曲台步：

1、8字步戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈8字状而得名。动作程序：身体直立。挺胸，立腰。两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约3十厘米，呈8字状。上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。在舞台表演中，8字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《4进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。

2、大8字步戏曲步法表演程式。即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。动作程序：

1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩1样宽的距离。

2、两脚跟再往内扣，站成大8字状。上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。

3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。大8字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。

3、丁字步戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时，呈丁字状而得名。动作程序：身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《3岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《8大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。

4、前丁字步戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武2花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。

5、远丁字步戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐，向左侧身而立。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。

6、紧丁字步即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。

7、上步戏曲步法表演程式。指往前上1步移动身体的动作。动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈8字步向前上1步，右（左）脚随即跟上1步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。1般只上1步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。

8、撤步戏曲步法表演程式。指往后退1步移动身体的动作。动作程序：左（右）脚往身后退1步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另1只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，1般忌低头和上身乱动。

9、亮靴底戏曲步法表演程式。即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。动作程序：

1、站成左丁字步或8字步。左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈8字步状，让观众看到靴底。亮1会儿后再慢慢地放下，往前1步。

2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿1样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈3步亮靴底，表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时，要求挺胸，立腰。站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。十、弓箭式戏曲步法表演程式。因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：

1、先站成8字步式。

2、右腿向身体右侧上1大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”。

5、戏曲动作基本手势

戏曲动作基本手势如下：

1、兰花指：拇指搭住中指指根部，食指用劲而有力，形如兰花。旦角指时，食指用力翘起，大、中指形圆型，无名指弯曲，指尖靠中指中节，小指弯曲靠近无名指中节。

2、云手：行当不同云手的位置也不同，如：生行齐眉，武生齐口，小生齐胸，旦角齐乳，丑行齐肚。

3、摊手：两胳肘下垂做摊手状，手心向外指尖向下。

4、单运手：手心向下，右手指尖朝上，直对面部，再由左方往下绕到上边斜着指出。手要比眉略高，另1只手插腰或背后。

5、双运指：手心朝下，两手相距约30毫米，均斜着向后往下绕在指出，前手比眉稍高，后手比眉稍矮，左右均可。

6、单前指：与单运指相同，但要与肩齐。双指与双运指相同。

7、怒指：怒某人而指，其指法与运指1样，只是手指稍矮些，指时要有力，如当面指人，则面指其面。旦角指时手心朝下，手与鼻略高1点。在怒指时手须往下斜。戏曲：戏曲是“戏中之曲”，是在戏中演唱唱词，用以与“散曲”有所区隔，包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成。起源历史悠久，在原始社会歌舞已有萌芽，经过8百多年不断地丰富、革新与发展，逐渐形成比较完整戏曲艺术体系。

6、戏曲花旦的走路姿势_教程？

怎样走各式戏曲台步：

1、8字步戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈8字状而得名。动作程序：身体直立。挺胸，立腰。两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约3十厘米，呈8字状。上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。在舞台表演中，8字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《4进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。

2、大8字步戏曲步法表演程式。即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。动作程序：

1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩1样宽的距离。

2、两脚跟再往内扣，站成大8字状。上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。

3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。大8字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。

3、丁字步戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时，呈丁字状而得名。动作程序：身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《3岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《8大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。

4、前丁字步戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武2花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。

5、远丁字步戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另1种形式。动作程序：身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐，向左侧身而立。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。

6、紧丁字步即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。

7、上步戏曲步法表演程式。指往前上1步移动身体的动作。动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈8字步向前上1步，右（左）脚随即跟上1步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。1般只上1步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。

8、撤步戏曲步法表演程式。指往后退1步移动身体的动作。动作程序：左（右）脚往身后退1步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另1只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，1般忌低头和上身乱动。

9、亮靴底戏曲步法表演程式。即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。动作程序：

1、站成左丁字步或8字步。左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈8字步状，让观众看到靴底。亮1会儿后再慢慢地放下，往前1步。

2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿1样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈3步亮靴底，表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时，要求挺胸，立腰。站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。十、弓箭式戏曲步法表演程式。因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：

1、先站成8字步式。

2、右腿向身体右侧上1大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”。