问题:明末沈宠绥所作的戏曲声乐著作其书名是什么？戏曲音乐中的声乐与器乐两大部分具体内容是什么？

1、问题:明末沈宠绥所作的戏曲声乐著作其书名是什么？

【《度曲须知》】。

2、戏曲音乐中的声乐与器乐两大部分具体内容是什么？

戏曲音乐是中国民族民间音乐的1种体裁。它是戏曲艺术中表现人物思想感情，刻画人物性格，烘托舞台气氛的重要艺术手段之1，也是区别不剧种的重要标志。它来源于民歌、曲艺、舞蹈、器乐等多种音乐成分，是中国民族民间音乐的重要组成部分。

3、戏曲音乐中的声乐与器乐两大部分具体内容是什么

戏曲音乐是中国民族民间音乐的1种体裁。 它是戏曲艺术中表现人物思想感情，刻画人物性格，烘托舞台气氛的重要艺术手段之1，也是区别不剧种的重要标志。 它来源于民歌、曲艺、舞蹈、器乐等多种音乐成分，是中国民族民间音乐的重要组成部分。

4、明末沈宠绥所作的戏曲声乐著作其书名是什么?A.《度曲须知》B.《度曲刍言》C.《习曲要解》

参考答案：A 。

5、戏曲与声乐有什么区别？

西洋歌剧中的声乐艺术与中国戏曲的声腔艺术，形式基本相同，以独唱为主，根据剧情的需要也采用重唱、对唱、齐唱或合唱，是表述人物内心活动和思想感情，以及刻画人物性格特征的主要手段，但2者又有其不同的艺术形式、艺术特点和艺术要求。 　　西洋歌剧的声乐形式主要有：宣叙调、咏叹调、重唱、合唱等，其宣叙调是用来代替对白的歌唱，也叫朗诵调；咏叹调是西洋歌剧的主要组成部分，以独唱形式出现，往往在戏剧情节发展的关键时期，着重表现剧中人在特定情景中的思想感情，强调声乐演唱技巧，有很强的艺术魅力；重唱常出现于叙事或强烈的矛盾冲突之中，是不同角色对具体事件所持的不同态度的陈述和争执，往往是推动剧情发展的艺术动力；合唱是歌剧中群众角色的语言，在剧中起强调气氛、刻画环境、表现群众思想感情的作用。 　　中国戏曲中的声乐形式包括念白和唱腔，戏曲中的念和白是有区别的，但都具有不同程度的节奏性、旋律性和韵律感。“念”包括人物上场后呤诵的引子、定场诗、下场诗等韵文，音乐性较强，易于和唱腔衔接；“白”即道白，又分“韵白”和“话白”。由话白到韵白再到“念”，形成由日常语言向音乐语言逐步过渡的阶梯，通过唱腔之前的“叫头”、“叫板”以及器乐的“引子”、“介头”，能自然协调地进入唱腔，使念白和唱腔的结合和谐1致。中国戏曲中的唱腔可分为3种类型：抒情性唱腔、叙事性唱腔、戏剧性唱腔。抒情性唱腔，主要用来抒发人物内心感情。特点是：字少腔长，旋律婉转曲折，起伏较大；叙事性唱腔主要用来叙事、对话。特点是：字多腔短，旋律较平直简朴，呤诵性较强；戏剧性唱腔用来表现感情的强烈变化或戏剧矛盾的尖锐激化。特点是：感情激动、奔放，旋律起伏度大，节奏和速度变化强烈，多用自由节拍。中国戏曲中的唱腔也因角色行当而有所不同，在音色、音量、音域、风格、技巧和曲调诸方面都有不同特点。中国戏曲在唱腔上总的来说分“生腔”和“旦腔”两大类，生腔的旋律较平直简练，音区稍低；旦腔旋律较华丽婉转，音区较高，在演唱中都要求“字正腔圆”。 　　中国戏曲音乐的唱腔结构也不同于西洋歌剧，受戏曲剧本及唱词结构的制约性很强，有两种基本体制：1是以乐曲系长短句式为基础构成“分折”剧本结构，也称“杂言体”，如：昆腔和高腔。与之相应的唱腔结构是“曲牌体”；2是以诗赞系对偶性整齐句式为基础构成的“分场”剧本结构，也称“齐言体”，如梆子腔和皮黄腔。与之相应的唱腔结构是“板腔体”。还有在2者基础上发展起来的“综合体”。

6、请问唱黄梅戏的可以做声乐老师吗?戏曲和声乐有什么区别?

如果只是会唱黄梅戏 那么是不能洞键做声乐老师的 美声声乐和戏曲不同 包括发生方法 艺术表现 及闹颤圆音乐内涵都不同 黄梅液塌戏的演唱能力不足以指导声乐。