京剧中的“四击头”是什么意思？中国地方戏曲种类繁多,为什么京剧会成为有代表性的大剧种呢.起什么作用？
1、京剧中的“4击头”是什么意思？
4击头是戏曲打击乐的1种，属于其中的身段锣鼓。4击头是1种身段锣鼓，而且是专用于各种场合的亮相。京剧、戏曲中的所谓亮相，指的是由角色在运动状态转入静止状态的舞姿，是1种舞蹈性强的身段。我国民间对传统的打击乐俗称为锣鼓，实际上并不止锣和鼓两样，而是泛指1切的打击乐器。因为打击乐在演奏时，大锣和大鼓发出的音响最强，节奏也最为突出，习惯上把打击乐统称为锣鼓。最主要的就包括有：单皮鼓和檀板（通常简称为鼓板），大锣、小锣，铙钹等。在我国的戏曲之中，唱、念、做、打都具有很强的节奏性，这些表演手段都必须依赖于锣鼓的配合和衬托，以突出其节奏感，使之更具美感。锣鼓在情绪、气氛上的旋绕，使得戏曲表演的色调更为浓烈，富有表现力。在京剧中，表演的身段、台步，都及其的讲究节奏感与舞蹈美，它必须有锣鼓的配合，借着锣鼓的音响使其节奏感更为鲜明突出，情绪的表现更为强烈夸张。
2、中国地方戏曲种类繁多,为什么京剧会成为有代表性的大剧种呢.起什么作用？
叶少兰先生谈京剧为什么会成为国粹 京剧流派形成了自己独特的艺术风格和1批具有此种风格的代表作品，在得到了非内行观众的承认、内行者的追随后才形成的。流派和流派作品1定是精品，是这个剧种的象征和旗帜，因此必须继承和发扬。叶少兰先生谈到，京剧艺术是程式的、虚拟的艺术，更是综合的艺术。京剧不仅有文学剧本，有故事情节、矛盾冲突、人物个性，还有音乐、歌唱、独白、舞蹈、武术、杂技、脸谱、头饰、服装等等，并都是对生活的真实的艺术表现。京剧艺术中的脸谱不是任意的勾画，而是人脸的骨骼、脸纹、气色、5官相貌的夸张美化，并且还有故事体现其中——孟良的脑门上为什么画火葫芦的图案、霸王为什么勾1个只有黑和白无双脸，为什么包公的脑门上要画月牙儿，怎么鲁智深1个和尚要勾成粉脸蛋，都有故事在其中，故事就是文化。同时，京剧的程式技术不能单纯从技术的角度解释，它处处包含了生活，处处都有讲究。以《秋江》为例，舞台上只有两个人和1件道具——船浆，演员用表演可以让观众看到船、看到船的大小、看到水和风浪。京剧舞台上的台步有各种走法，以《白蛇传》许仙为例，他是1个善良的药店伙计、1个小人物，没有显赫的身份，所以他不能穿厚底的官靴，在舞台上走的碎步 ，不能走宰相和大将的方步儿；尽管为了艺术让他穿绸缎做的戏装，但他的衣服上没有很重的绣花，这就从服饰和动作上表现出了人物的身份。在京剧舞台上这种艺术的例子不胜枚举。并且每1个戏曲故事都以中国的传统美德为主题。京剧艺术在舞台上的种种讲究，是1批艺术大师创造出来后，得到了世界的认可，这里蕴含了200年来代代艺术家的心血，所以京剧艺术能成为国粹不足为奇。
3、中国地方戏曲种类繁多,为什么京剧会成为有代表性的大剧种呢.起什么作用
叶少兰先生谈京剧为什么会成为国粹 京剧流派形成了自己独特的艺术风格和1批具有此种风格的代表作品，在得到了非内行观众的承认、内行者的追随后才形成的。流派和流派作品1定是精品，是这个剧种的象征和旗帜，因此必须继承和发扬。 叶少兰先生谈到，京剧艺术是程式的、虚拟的艺术，更是综合的艺术。京剧不仅有文学剧本，有故事情节、矛盾冲突、人物个性，还有音乐、歌唱、独白、舞蹈、武术、杂技、脸谱、头饰、服装等等，并都是对生活的真实的艺术表现。 京剧艺术中的脸谱不是任意的勾画，而是人脸的骨骼、脸纹、气色、5官相貌的夸张美化，并且还有故事体现其中--孟良的脑门上为什么画火葫芦的图案、霸王为什么勾1个只有黑和白无双脸，为什么包公的脑门上要画月牙儿，怎么鲁智深1个和尚要勾成粉脸蛋，都有故事在其中，故事就是文化。同时，京剧的程式技术不能单纯从技术的角度解释，它处处包含了生活，处处都有讲究。以《秋江》为例，舞台上只有两个人和1件道具--船浆，演员用表演可以让观众看到船、看到船的大小、看到水和风浪。京剧舞台上的台步有各种走法，以《白蛇传》许仙为例，他是1个善良的药店伙计、1个小人物，没有显赫的身份，所以他不能穿厚底的官靴，在舞台上走的碎步 ，不能走宰相和大将的方步儿;尽管为了艺术让他穿绸缎做的戏装，但他的衣服上没有很重的绣花，这就从服饰和动作上表现出了人物的身份。在京剧舞台上这种艺术的例子不胜枚举。并且每1个戏曲故事都以中国的传统美德为主题。京剧艺术在舞台上的种种讲究，是1批艺术大师创造出来后，得到了世界的认可，这里蕴含了200年来代代艺术家的心血，所以京剧艺术能成为国粹不足为奇。
4、京剧5法是指什么
京剧5法指的是口、手、眼、身、步5种技术方法。口在5法中占首位，要求演员唱念俱佳，手指的是戏曲表演中手的姿势和动作，眼指的是眼神变化，用来表达人们的情感，身是身法，在5法中承上启下，步是演员在舞台上举足迈步的规律，1般指的是台步。 什么是京剧5法 口在5法中占据首位，指的是演员在表演的时候，不仅要唱的动听，更重要的是在念的时候清脆时，做口型的时候也要注重美感;手1般指的是戏曲表演中手的姿势以及动作，例如云手，它就是1种常用的程式动作，通过双手、双臂构成相应的动作，表现出任务的精神、气质等，且不同的行当、性格，在云手上就有不同的表现方式。 眼指的是眼神，在京剧表演中，演员们用眼神来表现任务的喜、怒、哀、乐、痴、傻等情绪和感情的变化，更具感染力;身指的是身法，它在5法中起到承上启下的作用，其主要表现方法有起、落、进、退、侧、反等。 步指的是京剧演员在舞台上举足、迈步的1种规律，通常指的是台步，它是1种艺术化的步伐，和其它的方法1样，根据人物的性别、年龄、身份等，步法都有不同，常见的有云步、跪步、醉步等。
5、京剧中的4击头是什么意思？
4击头是戏曲打击乐的1种，属于其中的身段锣鼓。4击头是1种身段锣鼓，而且是专用于各种场合的亮相。京剧、戏曲中的所谓亮相，指的是由角色在运动状态转入静止状态的舞姿，是1种舞蹈性强的身段。我国民间对传统的打击乐俗称为锣鼓，实际上并不止锣和鼓两样，而是泛指1切的打击乐器。因为打击乐在演奏时，大锣和大鼓发出的音响最强，节奏也最为突出，习惯上把打击乐统称为锣鼓。最主要的就包括有：单皮鼓和檀板（通常简称为鼓板），大锣、小锣，铙钹等。在我国的戏曲之中，唱、念、做、打都具有很强的节奏性，这些表演手段都必须依赖于锣鼓的配合和衬托，以突出其节奏感，使之更具美感。锣鼓在情绪、气氛上的旋绕，使得戏曲表演的色调更为浓烈，富有表现力。在京剧中，表演的身段、台步，都及其的讲究节奏感与舞蹈美，它必须有锣鼓的配合，借着锣鼓的音响使其节奏感更为鲜明突出，情绪的表现更为强烈夸张。
