我们国家的戏曲里讲的身眼手法,眼是怎么练的?

1、我们国家的戏曲里讲的身眼手法,眼是怎么练的?

戏曲表演，很讲究统1的美，为表现剧中的1个情节、1个身段或1个表情，不仅对 身体的躯干有1定的要求，而且对面部的表情和眼神也同样是十分讲究的，所以戏曲界有句"1身之戏在于脸，1脸之戏在于眼"的谚语。这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性，也可以说，只有脸上的表情而无恰如其分的眼神来配合，就会使观众对当时的剧中情节不能有较明确的理解。所以1个戏曲演员，要在舞台上达到"情动于中而形于外，以眼传神"的基本要求，就要经过1定的严格训练，通过这种训练，逐渐掌握表现各种情绪、情感的眼部形态以及运用的方法，以求在艺术效果上达到所要表现的目的。 又如梅兰芳先生演《宇宙锋》时的眼法运用，在该剧的赵艳容出场到赵高答应修本这1段戏中，他没有利用更多的身段去渲染人物的内在情绪，而是用悲、恨、惊、静、喜5种情绪作为刻画人物彼时彼地思想感情以及内心活动的。下面我们谈谈他在这5种情绪中，是怎样运用眼法的。

1、 她出场时，那庄重沉稳的台步，虽表现出了赵艳容名门闺秀的身份，但梅先生又以那愁锁双眉、双目欲哭无泪凝视前方的哀伤眼神向观众展示了人物"血泪暗悲啼"的内心悲痛。

2、 赵艳容夫家遭此奇怨大祸，这1罪魁祸首，正是自己的父亲赵高。她痛恨父亲破坏了自己的美满家庭，但在"3从4德"的桎梏中，只能是悲在面上，恨在心里。所以在向赵高施礼时，梅先生用了身体向前稍欠，头偏1边，加上眼帘低垂对赵高不屑1顾，以此表现了赵艳容心中含恨之情。

3、 当赵高质问的赵艳容的丈夫是否由家人赵忠代死1事时，她倒抽1口冷气，双目直瞪，显示了那内心中顿时的1"惊"，在瞬息之间她即刻转念，匡家遭难赵高并不在场何以知晓？此乃诈问无疑。霎时，她的眼神由"惊"变"静"，随后冷静从容不迫地回答了赵高的质问。这1惊1静的眼神变化，使观众随着人物的情绪变化儿受感染。观众1目了然，赵艳容是个遇事不慌，胆大心细的聪慧女子。这1惊1静的眼法是这样的：惊时，双目睁起、眉心上挑、7往上提；静时，气往下沉，用鼻呼气，眼帘微垂，随之双目平视左右转动，又立即把目光定住（表示思索，计上心来）。

4、 当赵高答应为赦免匡家修本时，赵艳容在绝望中又逢生机，这时脸上呈现出了转忧为喜的神情。 从赵艳容出场至赵高答应修本这段戏里，正是那惟妙惟肖的眼神，在戏中起到了"画 龙点睛"的作用，因而使观众在人物的悲、恨、惊、静、喜中受到了艺术感染，了解到了剧情的发展。 袭取表演中的眼神，来源于生活，但比实际生活更高，它是经过加工、提炼、美化而具有艺术性的眼神，它的表现更集中、更典型。戏曲表演所运用的眼法，是随着剧中人物的感情变化而变化，哪怕是在瞬息之间，所以这些眼法，不仅有虚有实、虚实相结合；有时还用欲闭先睁来突出眼神的变化；有时又用欲睁先闭的方法以对比来强调眼神；有时用柔和舒慢的方法，渐渐地把眼神送出而后凝聚"定神"（对这种眼法，在渐变的过程中，术语上称之为"把眼神送到家"）；有时则用快速有力犹如箭离弓弦刚脆的"放神"（对这种眼神，在其衍变中，我们把它归纳为"甩头、变脸、亮相"的术语）。运用这些千变万化的眼神，溶于身段表演之中，来表现任务的性格和内心活动，正是我们戏曲所具有的特点和风格。所以，1个演员必须经过眼法的严格训练，才能掌握其中的奥秘，使变化万千的眼法，去为自己塑造任务服务。 戏曲表演做功十技 戏曲眼法训练是非常讲究而多方面的。它包括了眼部肌肉、眼帘、眉宇之间及口形变化相衬的密切配合等方面的训练。但往往有的学习者，认为自己的眼睛长得既大又漂亮，谁的眼睛都会动，眼法是个可练可不练的功。这是不对的，从实践中证明，不经过1定的严格训练和苦练，在表演上是达不到形与神合的要求的。我个人在从事演员和教学的工作中，以舞台上常用的眼法和演员所需的眼法基础训练，总结了1套训练方法，通过实践的检验，这套训练还是有1定效果的，所以把这套眼法训练做为了身段表演训练中的1个单项。 眼法的基本训练可分为两个步骤：1是通过动力定型过程，提高眼部运动的能力；2是基本眼法的运用。均以旦角为例，以下分别说明。 第1节 眼睛的基本程式动作训练 此项的各种训练，虽是提高眼睛运动能力的训练，同时也是表演上常用的眼法。 左右转动 准备姿势：面部沉静而自然放松，嘴要微闭，双目平视正前方。随即双目向左看，顺势双目由左向右看。如此不停的连续练习。 提要： 1. 练习时，要先从慢动作开始，逐渐再把动作加快。 2. 双目的左右转动要像穿梭1样，左右平扫，眼帘不能下垂，头不准动。 3. 初练习时，由于眼睛的快速转动，会出现头昏的感觉，这是眼球的韧带有所疲劳所致，这没有什么关系，休息1下就会好的。 此练习，在舞台上常用于表现人物的思索和左右观望。 上下转动 准备姿势：与左右转动同。双目先向上看，以看到自己的头发帘为准，顺势眼帘稍下垂，双目由上往下看，如此不停地进行连续练习。 提要： 1. 练习时，要先从慢动作开始渐渐加快。 2. 双目向上看时不要挑眉毛，向下看时，不要撇嘴角，头不准动。 3. 练习时，要有1种自我感觉，试把眼睛当成刷子1样，好象在墙上自上而下，自下而上来回地直刷。 此动作，常用于表现舞台上的人物，上下打量1个人或物。 环动 准备姿势：与左右转动同。双目自左向上、向右、再向下做圆圈转动，按上述如此不停地连续练习。 提要： 1. 初练时，要先从慢动作开始逐渐加快。 2. 刚开始练时，有人的眼睛总不易转圆，这时可用自己的食指，在面前做环绕圆圈的动作，以此引导双目的环动。注意，要左右练习。 3. 练习时，面部要放松，嘴角千万不要使劲，以免形成眼动嘴也动的毛病。 此动作，常用于表现人物通过思索计上心来。 定神 准备姿势：与左右转动同。随即双眼目光集中，观看前方的目标，将眼神定住。 提要： 1. 练习时，眼睛要盯住目标看在1个点上，目光集中不能散。不许眨眼皮，不许动眼珠。 2. 初练时，双目定不了几秒钟就会感到酸痛以至流泪，可稍休息1会儿再进行练习。 3. 双目定神的时间，要先从短开始而后逐渐增长。 4. 定神不能与对眼相混淆。 此动作，多用语人物亮相时。 对眼 准备姿势：与左右转动同。随即右目向左、左目向右扫向里看。 提要： 1． 初练时，有时双目对不上怎么办？可将自己的食指伸出，位于距眉宇间尺余的位置，双目用力看面前的食指，当看到眼前食指是两个的时候，这时对眼就形成了。 2． 对眼的练习时间不能过长，若双目对的时间太长，易将眼珠1边的韧带拉松，在亮相的定神时有会形成对眼。 此动作，常用于表现人物昏厥前的眼神，以及呆滞或焦急之情。 远望 准备姿势：与左右转动同。随即头稍昂，双目张开尽量向远方的目标看去。 提要： 1． 头部昂起，眼神要集中不能散。 2． 在远望的同时，双耳要有听什么动静的感觉； 3． 嘴要放松不能使劲。 此动作，多用于表现人物凝神看人、看物或盼望。 近看 准备姿势：与左右转动同。随即头稍低略偏，将眼神定住。 提要 1． 眼帘不要下垂，因下垂观众就看不见你的眼珠了，你也就看不清所要看的目标。 2． 近看的距离距自身约有

3、4尺，眼向下看，这样距离就拉近了。 此动作，常用于表现观看眼前的人或物。 以上练习，在练的过程中均不要眨眼皮。 此项训练，包括面部各部位及气息与眼法紧密配合的练习。 喜 双目微睁，眉要随眼而动，眉梢稍向上挑，口微张嘴角向上翘，气息往下沉。 怒 2目圆睁，眉头双蹙，鼻翼略张开，嘴禁闭，牙关要咬紧，双目炯炯不眨眼地逼视对方。 哀 眼帘微垂，眼角下垂，眉头双蹙上挑，鼻翼张开用鼻孔抽气，双唇闭拢、嘴角下撇、上下唇与嘴角的抽动相随微动。 怕 两目睁起，眼角稍下垂，眉头上挑，鼻翼略收拢，口微张开向里吸气，双目愣住，不眨眼地盯住目标。 羞 眉头稍上挑，目光1瞬，气往上提，口微张欲言又止。随即眉头向下，眼帘微垂，将目光收回，目视胸前，气息往下沉。 恨 双目圆睁，眼角上挑。双眉梢上挑，双唇禁闭，嘴角稍往下撇。牙关咬紧，气贯胸膛，目光不动直射对方。 愁 双目定住神，眉头双锁，双唇微闭，先以鼻深吸气，使气贯满胸膛，随即口微张，气往下沉以口将气缓缓呼出。 狠 双目圆睁，眼角上挑，双眉发横，嘴角禁闭，气往上贯，双目不眨，目光咄咄逼人。 呆 两眼睁开目光呆滞，眉头稍向上挑，口微张，舌根向下压，倒抽1口冷气目瞪口呆。 思 目光凝视，双眉不动，双唇微闭，用鼻吸气，沉思无语。 盼 双目凝视远望，眉头稍上挑，口微张向里吸气，气往上提，头部稍昂。 蔑 面孔冷冰冰，头向偏看，双目斜视，单挑眉头，嘴角下撇，气从鼻出，蔑视对方。 以上是眼法的基本运用方法，舞台上的表演，要根据人物性格、年龄、思想感情的差异而异。例如，1个笑就有大笑、冷笑、微笑、狠笑、苦笑、娇笑、假笑、奸笑、傻笑、哭笑、狂笑、讥笑、呆笑、陷笑等等各种笑法。因此，面部各部位与眼法的配合，都要因情而异，不能千篇1律。1个学习者对于这些问题都要用心体会仔细揣摩，才能更好地揭示人物的内心世界，塑造好人物形象。