戏曲是国粹，为什么戏曲演员要画不同颜色的脸谱？脸谱起源于什么时期？从什么时候脸谱开始出现在戏曲

1、戏曲是国粹，为什么戏曲演员要画不同颜色的脸谱？

众所周知京剧是我们的国粹，它留给人们留下强烈的印象就是，脸上画着厚厚的油彩，并在脸上画着非常夸张的脸谱。在最初的时期不是将脸谱画在脸上的，而是用的面具。后来为了角色的特点和内容更加的丰富，于是才将油彩画在了脸上，让角色更加的生动和鲜明。

1、脸谱的由来在中国古代很久以前脸谱就已经产生了，据说它起源于中国的南北朝时期。当初的脸谱只是画在了面具的上面，人们将图案画在了面具的上面然后再带在了脸上。但是脸谱在唐朝才兴盛起来，当时被称为大面或者称为代面，当初只是为了赞扬兰陵王的丰功伟绩而作的1个舞蹈设计。但是随着艺术的发展。

2、脸谱起源于什么时期？从什么时候脸谱开始出现在戏曲

中国戏曲演出舞台上的脸普源于南北朝时期的北齐，强盛于唐朝时期的歌舞表演戏。那时候叫“驷马桥”、“代面”。 那时候北齐佞臣高澄的第4子——兰陵王高长恭就曾戴着“驷马桥”（面罩），在晋阳惨败匈奴。后，将领连声歌唱《兰陵王入阵曲》，赞颂兰陵王的福报。唐朝执掌宫廷音乐的高官崔令钦在《教坊记》1书里记述：“‘驷马桥’出北齐。兰陵王长恭，性胆勇而貌若妇女，自嫌不能威敌，乃刻木为假面，阵前著之。由于此戏，亦入音乐。” 兰陵王高长恭尽管勇猛善战，却生得眉目清秀，像个容貌的女人。他害怕自身的品牌形象不能震慑对手，因此就戴上木版画的。

3、戏曲中是如何利用花脸来区分人物身份地位的？

在京剧中，虽然花脸所诠释的人物性格非常鲜明，但具有很强的认同感。但这些人物的性格也非常相似。1般来说，大部分人物都比较直率好酷，喜欢说粗话，虽然豪爽，但也掩饰不了其粗犷的形象。此外，这些人往往没有受过良好的教育，所以他们往往会被自己的性情所控制来处理问题，而不知道如何忍受。每当他们遇到不尊重他们的人，他们就会愤怒。在剧院里观看是非常重要的，从中我们可以判断表演者的表现水平高低，这些人不喜欢受约束，他们经常生活得很随意，很多事情经常是即兴的。 图形离形是京剧中常见的1种表现手法。它是指歌剧中的人物敢于离开角色的身体。

4、中国画、中国戏曲都讲究空白，戏曲里的空白是什么意

确实如同中国国画当中讲究留白1样,中国戏曲也讲究留白，在舞台上留有阔空间,追求深邃的意境,让观众展开丰富的想象,使观众在演员2度创作的启发之下自觉地开展第3度创作,从而在脑海里产生彼此不同的审美意象,获得与众不同的愉悦和快感。 留白体现在虚拟性上，中国传统戏曲里是很多表现手法都是不依靠实际道具的，这是1种留白。 实物作为符号给观众以提示,主要依靠演员特定的表演动作来暗示出事物和情景。戏曲的虚拟性具体表现在以下3方面舞台时空的灵活性戏曲舞台时空是把有限的舞台空间变换为无限广阔的艺术空间,题材的表现领域极为宽泛,海阔天空、大千世界无所不能,既可以表现宏大的历史题材,演绎正面战争的作品,也可以演绎大闹天宫、大闹龙宫、大闹地府等浪漫主义题材的作品。戏曲谚语。

5、李玉刚戏剧艺术大片释出，用光影诠释新国风，大家觉

在观看完李玉刚戏剧艺术大片之后，我个人觉得李玉刚选择用光影诠释新国风，所展现出来的状态是非常不错的。并且也能够让我们感受到戏曲与国风之间的结合。 平时李玉刚1直都能够给我们1种谦谦公子的形象，但是在这1次李玉刚戏剧艺术大片释出之后，让我们看到李玉刚通过光影释义了新国风。与此同时也让我们觉得这种艺术大片是比较好看的。

1、李玉刚戏剧艺术大片释出。 最近网上流传出1种李玉刚戏剧艺术大片，并且在这些戏剧艺术大片中。李玉刚1改往日谦谦公子的形象，通过身穿戏服手拿长剑的方式，在光影的配合下，展现出了1种新国风。并且在这种戏剧。

6、梅尚程荀：4大名旦的书画亦是打动人心

在上世纪京剧舞台上，涌现出不少享誉海内外的京剧艺术大师，其中梅兰芳.尚小云.程砚秋.荀彗生被人誉为"4大名旦"，他们不仅京剧演得好，而且都喜欢书画，为此，他们不惜请名师指点，加上自己勤奋好学，都取得了不俗的成绩。 梅兰芳《贵妃醉酒》 梅兰芳(1894年-1961年)，杰出的京剧大师，与程砚秋.荀彗生.尚小云有"4大名旦"之誉，梅为之首。他也是"梅派"艺术创始人，中国旦角创艺立派的笫1人，中国进军好莱坞的第1人，他广受赞誉，其表演被推为"世界3大表演体糸之1，曾经倾倒无数的中外美男。在西方人眼中，梅兰芳先生俨然成了中国京剧的代名词。 梅兰买名澜，字畹华，出身于京剧世家。梅兰芳在演戏之余，也尤喜爱书画，早年花卉师从王梦白，汤涤，人物画师陈师曾。