首页
/
关于戏剧与戏曲定义的区别及表现的艺术特征?戏曲和戏剧的区别是什么？
/
戏剧与戏曲定义的区别及表现的艺术特征?戏曲和戏剧的区别是什么？

戏剧与戏曲定义的区别及表现的艺术特征?戏曲和戏剧的区别是什么？

1年前

1、戏剧与戏曲定义的区别及表现的艺术特征?

戏曲与戏剧有的区别　　从内容上来看，中国戏曲特别强调抒情、传神、整体美。例如，汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》都是表现青年的爱情故事，两者都非常富于抒情性，但两剧比较1下，我们就可以看出，莎剧在哲理性、动作性方面见长，抒情性则是汤剧见长，莎剧远远不及汤剧。汤剧那笼罩全剧的氛围，那人物内心情态的表现，都具有诗化的特征，具有非同1般的感情容量。"袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半响，整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏......"1缕细长柔弱的晴丝吹进了静静的庭院，逗起了情思，春天少女的心绪是多么如游丝般的摇曳飘忽啊！慢慢地等待那激动跳跃的心平静下来，唯恐他人觑见内心的秘密，陡然在镜里看见自己的面影，1霎那的慌乱，梳好的头发都激动得乱了......你看少女的感情多么细腻丰富！　　从形式方面来看，中国戏曲在表演方式上讲究4功5法。所谓4功，就是唱、做、念、打4种表现方法：5法是指手法、眼法、身法、发法（头发）、步法。在演1出戏时，如何运用手式、如何运用眼神、身体如何动作、头发如何甩动、步子怎样走，都是有讲究的。连怎样表现人物的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等感情，也全都提炼美化成1套完整程式。不像话剧那样，可以让每个演员根据自己对剧情的体会，根据实际生活和塑造人物的需要设计自己的动作，中国戏曲具有相对的固定性。从艺术形式上看，表现手法具有两大特征：虚拟性——景物、动作1般是虚拟的，骑马、行舟、上楼下楼、上岭下坡，伴随着人物的虚拟动作，出现了高山、平地、江河、湖海、厅堂、卧室；瞬息之间，厅堂、卧室可转化为长街、小巷，1马平川可以转化为浩荡江河。因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制；规范性——即程式化，它把日常生活中的1些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为1种规范的东西，大家约定俗成，沿用了下来。这两点，是中国戏曲与西方戏剧在审美表现上的根本区别。可以说，虚拟是产生程式化（规范化、标准化）的理论根据，程式化是虚拟在艺术实践中的具体运用。　　从结构方法上来看与传统的话剧也有区别。话剧虽有1条主线贯穿全剧，但是它的1幕或1场，情节的主线与副线总是纵横交织，如同绕成的线团1样，形成1个立体的团块。比如曹禺的《雷雨》，幕1拉开，复杂的人物关系，尖锐的冲突，立刻就呈现在观众面前：4凤与鲁贵、鲁贵与大海、4凤与繁漪、繁漪与周萍、繁漪与周冲、周朴园与繁漪、周朴园与周萍，参差交错，4幕戏就是4个团块，全剧用1根隐伏的主线，把4个团块串联、组合起来，展示了1幕深刻的人生悲剧。而中国戏曲常常采用点线结合，每1出戏1条主线，每1场戏1个中心事件，强调1线到底，有头有尾，脉络分明。比如《西厢记》共5本2十折（有说2十1折）：第1本里面第1折，惊艳；第2折，借厢；第3折，酬韵；第4折，闹斋。确实是1折1个中心事件。

2、戏曲和戏剧的区别是什么？

戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将歌剧、舞剧、话剧\r\n　　戏曲是汉族传统艺术之1，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于1体，在世界戏剧史上独树1帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，1是男扮女、女扮男；2是划分生、旦、净、丑4大行当；3是有夸张性的化装艺术--脸谱；4是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格；5是利用“程式”进行表演。汉族的民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，1直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成，戏曲始终扎根于汉族民间，为人民所喜闻乐见。看戏至今仍然是汉族的主要娱乐活动之1。1般说来，北方人多喜看京剧，南方人则多爱好越剧，各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的1种表现。\r\n　　释义\r\n\r\n　　戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过8百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。\r\n　　编辑本段\r\n　　中国戏曲\r\n\r\n　　

1、始于离者，终于和\r\n　　中国戏曲，是1种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以1种标准聚合在1起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了1个目的:演故事；都遵循1个原则:美。\r\n　　

2、戏曲者，谓以歌舞演故事也\r\n　　中国戏曲之特点，1言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现1定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。\r\n　　

3、离形而取意，得意而忘形\r\n　　中国戏曲的表现生活，运用了1种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中1切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。\r\n　　

4、舞台小天地，天地大舞台\r\n　　中国戏曲作为1种舞台艺术，需要面对1个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“31律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。\r\n\r\n　　戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的1种综合艺术\r\n　　戏剧（drama）\r\n　　戏剧是演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有4个元素，包括了“演员”、“故事（情境）”、“舞台（表演场地）”和“观众”。“演员”是4者当中最重要的元素，他是角色的代言人，必须具备扮演的能力，戏剧与其它艺术类最大的不同之处便在于扮演了，透过演员的扮演，剧本中的角色才得以伸张，如果抛弃了演员的扮演，那么所演出的便不再是戏剧。\r\n　　戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。由于文化背景的差别，不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式，比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。\r\n　　现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统1表现以实现综合的艺术效果。演出元素包括演员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆，以及剧本、导演等的1切总称，也包括台上演出与台下互动的关系（1般称为“观演关系”）。\r\n　　在中国台湾地区，戏剧是1个范围较广的词语，如舞台剧、电视剧、电影等以剧本为核心进行表演的演剧形式都统称为戏剧。\r\n　　文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，或称之为剧本。\r\n\r\n　　戏剧与戏曲的区别和相同点\r\n　　戏曲与戏剧都有虚构性,都源于民间的1种艺术表现形式,戏曲1般是我国的1些剧种,如京剧越剧等,戏剧的范围比戏剧大,还包括各种话剧、舞台剧、音乐剧，戏曲是综合性的艺术，是中国式的音乐戏剧\r\n　　戏剧艺术与戏曲艺术的区别可以这样理解：\r\n　　广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。\r\n　　戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。\r\n　　戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）\r\n　　戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；\r\n　　戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。\r\n　　具体讲：\r\n　　

1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的1根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的1只船桨，仿佛使观众看到了大江中1叶扁舟正破浪前行。\r\n　　

2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是1种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为1种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。\r\n　　

3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。\r\n　　在塑造人物形象方面，戏曲常用1些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。

3、中国戏曲艺术的基本特征是什么？

中国戏曲表演的艺术手段是唱,念,做,打,唱功在戏曲表演中占有重要地位,具有丰富的审美功能;戏曲中的舞蹈则是指戏曲表演中的动作和造型都带有1种舞蹈性,具有舞蹈的韵律和节奏.这种高度的综合性,可以说是中国戏曲艺术做基本的审美特征.此外,戏曲艺术还有两个鲜明的审美特征,1个是程式化,另1个是虚拟性. 　　<1>.程式化中国戏曲的程式化,是指戏曲演员的角色行当,表演动作和音乐唱腔等有1套特殊的规则. 　　首先,戏曲角色1般都划分为生,旦,净,丑等4种基本类型,不同的角色在化妆,服装以及表演(动作,唱腔和念白)上,都有1些特殊的规定. 　　其次,戏曲演员的表演动作也具有程式性.戏曲的程式是从生活中提炼出来的规范化动作,不同角色的戏曲在舞台上1举1动,1招1式都有相对固定的格式,常用的程式化动作甚至还有固定的名称. 　　第3,戏曲音乐,唱腔和器乐伴奏也都有基本固定的曲牌和板式,甚至戏曲中的锣鼓点子也都有1整套固定的规则.显然,戏曲唱腔和伴奏中的这些程式,使戏曲既具有了强烈的舞台节奏与鲜明的艺术表现力,又使得戏曲具有了1种独特的形式美,培养了观众对于戏曲的特殊审美习惯. 　　<2>.虚拟性中国戏曲的虚拟性,是指戏曲充分吸收了我国古典美学传统注重写意特点,通过"虚实相生","以形写神",使演员能够更加充分地利用戏曲舞台的有限时空,更加广阔的反映现实生活与表现思想感情. 　　首先,戏曲演员表演时多用虚拟动作,不用实物或只用部分实物,依靠某些特定的表演动作来暗示舞台上并不存在的实物或情境. 　　其次,戏曲舞台上的道具布景也具有虚拟性,戏曲舞台大多不用布景,只用很少的几件道具,传统的戏曲舞台常常只设简单的1桌2椅,它在不同的剧情条件下,通过演员不同的表演动作,可以展示出不同的环境. 　　第3,戏曲舞台的时空也具有极大的虚拟性.戏曲舞台的时空同话剧舞台时空恰好相反,它所表现的往往不是真实世界中的客观时空,而是通过演员的唱腔,念白黄河动作,以虚拟的手法来表现时空和时间,具有1种高度灵活自由的主观性.戏曲时间,空间的虚拟性处理,将戏曲舞台的局限性转化为灵活性,为戏曲艺术表现的自由提供了条件.戏曲艺术的程式化和虚拟性,以鲜明的艺术独特在世界戏剧舞台上独树1帜,具有浓厚的民族特色和独特的艺术魅力.。

4、戏曲艺术的艺术特征

简单的说，就是虚拟性、程式化、写意性。中国文学艺术这个系统中，戏曲是1个十分独特的门类。众所周知，中国传统艺术是以抒情言志、写意传神为主导的，诗、乐、书、画是典型的代表。相比之下，叙事的、再现的艺术类型不太受正统文人的重视。事实上，唐宋之后蓬勃发展起来的说唱艺术、戏曲与小说正标志着中国叙事性文艺的兴起。与诗、文、词、乐、书、画等艺术样式相比，戏曲虽也兼有前几门艺术的因素，但它是叙事的、再现的。在戏曲中，写意抒情固然重要，但更基本的要素是写实、演故事，情节与人物是它的基本要素。所以，当我们界定戏曲艺术的本质特征时，首先不应该忘记它是通过舞台表演来展示情节、塑造人物的艺术。从审美意识的角度说，戏曲标志着1种审美视域和审美趣昧的转换，从高雅的、精神性的艺术追求转向世俗的、生活化的审美偏爱。在戏曲中，空灵、超脱、纯粹、精致的艺术境界已不占主导地位，取而代之的是对世俗生活悲欢离合的描摹与感叹，对情节故事的奇妙组织与精巧安排，正统文艺对世界万物绝智去欲的静观被对世俗生活本身充满爱憎的动态演示所代替。因此，拿戏曲与诗、乐、书、画相比较，戏曲便呈示出鲜明的叙事品格，故事情节等再现因素明显胜过了意境情趣等表现因素。忽视了这1点就不可能真正把握戏曲艺术的本性。传统的曲学把戏曲的审美价值取向局限于诗乐结合的“曲”上，严重妨碍了对戏曲艺术规律的全面把握，从观念意识的角度看，这体现了文人士大夫审美意识对戏曲艺术的同化、改造要求。另1方面，如果我们把小说作为参照物，通过戏曲与小说的比较来透视戏曲的特征，我们又会得到新的认识：在叙事方面，戏曲亚于小说，歌、舞、诗、乐的多项结合使戏曲对世俗生活的描摹毕竟不如小说语言的白描来得真切、自由。在艺术形式方面，戏曲较多地追求形式美，例如唱腔的字正腔圆、和顺，身段的程式化，动作的舞蹈化等等，而小说则似乎不太注重形式上的精致美化，只是更多直露、真实的描写。在审美意识方面，戏曲虽以俗为主，但与市井小说相比，它又未能尽俗，而是带着1定雅的成分，尤其是1部分文人化、宫廷化了的戏曲作品更具有正统艺术的典雅气质，而小说却没有这种典雅气质。上述3个方面的比较分别属于不同的层次，体现了戏曲艺术不同侧面的性质。第1个层次是戏曲与诗、乐、书、画的比较，从中我们可以得到关于戏曲艺术的第1个基本规定：戏曲是叙事性的俗艺术，故事情节、人物性格是其基本要素，第2个层次是戏曲与小说的比较，由此我们得到关于戏曲的第2个规定：戏曲是以歌舞来表演故事的舞台艺术，除了其俗的1面，又有某些雅的因素，可以说它是雅俗结合的。第3个层次是中国戏曲与外国戏剧的比较，这使我们认识到：中国戏曲在具备1般戏剧的要素（如情节、人物、舞台表演等）之外，还有写意性、程式化、虚拟性和时空自由等特点，这是中国戏曲的民族特色。当然，上述几方面的比较只是初步的方法论尝试，并不是完美的形态，这里只是想说明运用比较方法来把握戏曲艺术的独特性质和规律需要多方面、多层次的参照系，需要不同方位的整体性透视，这有助于避免狭隘、片面的戏曲观。

5、中国戏曲文化网的特征是什么？

1个中心：戏曲中心 •2个目标：保护和传承中国传统精粹文化的平台、培育和践行社会主义核心价值观的载体 •3个服务：服务人民、服务文化、服务经济 •4个机制：政府引导、学院参与、社会评估、市场运作 •5个功能：宣传功能、教育功能、亲民功能、商务功能、产业功能 •6个模块：视频模块、剧种模块、名家模块、论坛模块、解说模块、资讯模块 •7个领先：定位领先、理念领先、技术领先、内容领先、品质领先、品格领先、设计领先 •8个栏目：戏曲概说、剧中介绍、戏曲表演、戏曲美术、名家介绍、名剧欣赏、戏曲影音、梨园资讯 •9个产品：戏曲商店、戏曲经纪、剧团推广、戏曲大赛、远程培训、个人宣传、在线戏院、展示广告、代收戏票 •十个效益：形象效益、化人效益、育人效益、接待效益、美食效益、节庆效益、聚人效益、聚财效益，聚心效益，传播效益。