戏曲唱腔板式中的垛板是什么？戏曲跃板是什么意思？
1、戏曲唱腔板式中的垛板是什么？
戏曲唱腔板式中的垛板。在京剧中为［快板］和［流水板］的统称，在河北梆子中又被称作［快板］，有快速(J=82至迅升J=140)和特快速(J=172至J=240)两种。7言、十言、5言格式的唱句多起于眼落于板，6言格式的唱句则均起落于板，另有丛销多种变化唱句则依唱词渗昌游音律设腔。［垛板］节奏急促，字多腔简，长于表现焦急、仓皇、愤怒等情绪。
2、戏曲跃板是什么意思？
跃板是1种京剧唱腔，由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为
3、4字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。
3、戏曲中的垛板，导板，散板均是什么意思
1、垛板是1种京剧唱腔，由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为
3、4字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁5龙》等。
2、导板属自由节奏型的“散板类”唱腔，作为成套唱腔的先导部分，有“散拉散唱”的特点。与散板相比，导板的唱腔更加复杂、申展、高昂。导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段2黄导板的终止音，不是落在2黄上句的“1”音，而笑键岁落的是2黄下句的“2”音。这样使导板即带有唱段起始的引导性，又有比散板更加延伸、复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。
3、京剧的散板为节拍自由的散唱，结构常以唱句逗和词逗为相对节拍单位，尤其亮慧对于表现悲痛、凄切、愤慨等情绪有其独到之处。在京剧中有西皮散板，2黄散板，常常用在唱段的开场或者结尾。样板戏《红灯记》李铁梅的“听罢奶奶说红灯”唱段，即是西皮散板。《智取威虎山》杨子荣“迎来春色换人间”唱段，即是2黄散板。中国古代音乐追求清、静、淡、远之意境，刻意控制使用动感强烈的鲜明节奏，而注重运用散板。扩展资料：戏曲板式：
1、1个小节即为1板。依板眼形式的不同，分别称为1板3眼（4拍子）、1板1眼（2拍子）、有板无眼（1拍子，或称流水板）、无板无眼（散板）等。
2、指下板形式，即节奏形式。这是昆曲中通用的音乐术语。例如，唱腔中字随板出的碰睁称“迎头板”，后半拍出字的称为“腰板”或“腰眼”；散板曲调不点板眼，只是在1句唱腔终了时方下1板，称为“截板”或“底板”。板眼：板表示强拍，眼表示弱拍手和次强拍，有板无眼（1/4）：每1小节只有1拍，并以4分音符为1强拍（1/4），1板。1板1眼（2/4），每小节有两拍，1强拍，1弱拍，1板、1眼。1板2眼（3/4）板、头眼、2眼。1板3眼（4/4）板、头眼、中眼、未眼。有板无眼的节拍形式,称为“流水板”（相当于1拍子）。每拍皆为板位，但不能理解为每拍都是强拍。无板无眼的节拍形式，称为“散板”。亦即自由节拍形式。参考资料：百度百科-戏曲板式。
4、戏曲中的垛板，导板，散板均是什么意思
1、垛板由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为
3、4字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁5龙》等。
2、导板属自由节奏型的“散板类”唱腔，有“散拉散唱”的特点。与散板相比，导板的唱腔更加复杂、申展、高昂。
导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段2黄导板的终止音，不是落在2黄上句的“1”音，而落的是2黄下句的“2”音。这样使导板即带有唱段起始的引导性，又有比散板更加延伸、复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。
3、散板，中国音乐术语，指1种速度缓慢节奏不规则的自由节拍。在传统的器乐、中国民歌以及戏曲中都经常运用。最早运用散板的乐曲是晋朝开始有记谱的古琴曲和唐代的雅乐。唐代雅乐以“序、破、急”作为结构，其中序为散板、破为慢板、急为快板，很多中国音乐都有类似的结构，亦影响到日本的雅乐和韩国的盘索里。
5、戏曲中的垛板，导板，散板均是什么意思？
1、垛板由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为
3、4字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁5龙》等。
2、导板属自由节奏型的“散板类”唱腔，有“散拉散唱”的特点。与散板相比，导板的唱腔更加复杂、申展、高昂。 导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段2黄导板的终止音，不是落在2黄上句的“1”音，而落的是2黄下句的“2”音。这样使导板即带有唱段起始的引导性，又有比散板更加延伸、复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。
3、散板，中国音乐术语，指1种速度缓慢节奏不规则的自由节拍。在传统的器乐、中国民歌以及戏曲中都经常运用。最早运用散板的乐曲是晋朝开始有记谱的古琴曲和唐代的雅乐。唐代雅乐以“序、破、急”作为结构，其中序为散板、破为慢板、急为快板，很多中国音乐都有类似的结构，亦影响到日本的雅乐和韩国的盘索里。
6、戏曲中什么是“28连板”？
“28连板”是豫剧声腔板式“28版”的变体。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其主要声腔板式有4种，即28板、慢板、流水板、散板。28板在豫剧的4大板类中表现力最强，变化最丰富。除28板这个基本板式外，还可分为慢28板、中28板、28连板、快28板、紧28板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个8板（8小节）组成的1个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。今28板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，1板1眼2/4拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外28板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。
