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关于元曲包括哪几种类型？急！！！,戏曲，杂剧，元曲，传奇，以及戏文有怎样区别？怎样给它们分类（请简述！谢谢）
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元曲包括哪几种类型？急！！！,戏曲，杂剧，元曲，传奇，以及戏文有怎样区别？怎样给它们分类（请简述！谢谢）

元曲包括哪几种类型？急！！！,戏曲，杂剧，元曲，传奇，以及戏文有怎样区别？怎样给它们分类（请简述！谢谢）

1年前

1、元曲包括哪几种类型？急！！！

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶4弦定为宫、商、角、羽4声，每弦上构成7调，宫声的7调叫“宫”，其他的都调，共得2十8宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十2种。每1种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有1定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。” 每1宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周1宫调的不同曲牌联缀而成。曲源在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天9奏〕〔葛天8阕〕，孔子亦诗3百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚辞9歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载：就元曲3百3十5调其渊源，出于宋代大曲十

1、唐宋词7十

5、诸宫调2十8。当时，文人便作另1种文学发展而拟之。宋末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔4国朝〕〔6国朝〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，1时士大夫亦皆歌之，金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞<< 曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。曲律曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前1般都标明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于1定的宫调，但亦有（借宫）。宫调古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成， 5音或7音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十2律吕，乐音有5音2变，律吕的名称于周朝就有了，而十2律吕均为半音阶，6个单数半音称为律，6个双数半音称为吕，合称6律、6吕，统称律吕，亦称十2律。而这十2律吕是古时候定音律时所用吹管的名称，也因为其短不1，故产生的音也就高低不同了，依唐〔杜佑通典〕第1百4十3卷乐部3载，比例是以黄钟的长9寸为准，用〔3分损1，3分益1〕和〔隔8相生〕计算。十2律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止这相当于西洋音乐的十2调。对照如下：黄钟＝Ｃ大吕＝＃Ｃ或降Ｃ太簇＝Ｄ夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ姑洗（显音）＝Ｅ中吕＝Ｆ蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ林钟＝Ｇ夷则＝＃Ｇ或降Ａ南吕＝Ａ无射＝＃Ａ或降Ｂ应钟＝Ｂ以上十2律管再配合7音阶：宫＝（简谱１）（古名．上）商＝２（尺）角＝３（工）变征＝＃３（凡）征＝５（6）羽＝６（5）变（闰）宫＝＃６（乙）互相〔旋宫〕亦是以某1律管为宫声依次而推，共可得8十4调。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的2十8 调。又到至今的南北曲其通行的只剩下6宫十2调如下： 6宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。十2调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、角调、越调、双调、宫调。在6宫十2调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔9 宫〕这9宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不1样了。俗名跟古名还有现代乐调及笛色如下：正宫（黄钟宫）＝Ａ小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ小工调或尺调、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ 6调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ6调或凡调、越调（无射商）＝Ａ 6调或凡调或小工调。声情元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作6吕十1调，共计十7 宫调。如下：仙吕宫唱：〔清新绵邈〕南吕宫唱：〔感叹伤悲〕中吕宫唱：〔高下闪赚〕黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕正宫唱：〔惆怅雄壮〕道宫唱：〔飘逸清幽〕大石唱：〔风流蕴藉〕小石唱：〔绮丽妩媚〕高平唱：〔条畅晃漾〕般射唱：〔拾缀坑崭〕歇指唱：〔急并虚歇〕商角唱：〔悲伤宛转〕双调唱：〔健捷激袅〕商调唱：〔凄怆怨慕〕角调唱：〔呜咽悠扬〕宫调唱：〔典雅沉重〕越调唱：〔陶写冷笑〕小令专用曲牌：黄钟：人月圆．括地风．昼夜乐．红衲祅（又名：红锦袍）．贺圣朝。正宫：鹦鹉曲（又名：黑漆弩）．甘草子．汉东山（又名：撼动山）．绿幺遍．普天乐．青纳祅。仙吕：锦橙梅．太常引．3番玉楼人．元和令。南吕：干荷叶（翠盘秋）．3棒鼓声频。中吕：乔捉蛇．鹘打兔．4换头．摊破喜来春。大石：初生月儿．阳关3叠。小石：青杏儿．天上谣．归来乐。商调：百字知秋令．秦楼月．玉抱肚．桃花浪．芭蕉延寿。越调：糖多令．平湖乐（又名：小桃红）．霜角。双调：百字折桂令．胡捣练．大德歌．快活年．十棒鼓．祅神急．骤雨打新荷．楚天遥．播海令．青玉案．皂旗儿．枳郎儿．华严赞．河西6娘子．山丹花．鱼游春水．河西水仙子。小令套数兼用曲牌：黄钟：出队子．节节高．者刺古．醉花阴．喜迁莺．4门子．挂金索．竹枝歌（又名：竹枝儿）滴溜子．鲍老催．双声子．太平令．黄龙衮。正宫：叨叨令．塞鸿秋．脱布衫．小梁州．醉太平（凌波曲）． 6幺遍．双鸳鸯．风入松．梁州令．雁过声。仙吕：寄生草．游4门．后庭花．醉扶归．醉中天．1半儿．4 季花．青哥儿．忆王孙．后庭花破子．皂罗袍．好姐姐．桂枝香。南吕：4块玉．玉交枝（玉娇枝）．1枝花．香柳娘．宜春令． 3学士。中吕：迎仙客．上小楼．快活3．朝天子（又名：朝天曲．谒金门）．4边静．红锈鞋（又名：朱履曲）．十2月．山坡羊．满庭芳．醉高歌．喜春来．卖花声．尧民歌．斗鹌鹑．粉蝶儿．醉春风．石榴花．耍孩儿．鲍老儿．剔银灯．蔓菁菜．缕缕金．行香子．榴花泣．绕红楼．驻云飞．水红花。大石：念奴娇。商调：梧叶儿（又名：碧梧秋．知秋令）．满堂红．凉亭乐．黄莺儿．踏莎行．盖天旗．应天长．绕池游．字字锦．不是路．满园春．上京马．金菊香．高阳台．浪来里。越调：黄蔷薇．庆元贞．天净沙．寨儿令(又名：柳营曲)．祝英台．亭前柳．下山虎．5韵美．5般宜．蛮牌令．黑麻令．江神子。双调：沽美酒．秋江送．殿前欢（又名：燕引雏．风引雏．小妇孩儿）．对玉环．胡十8．钱丝泫．1锭银．庆东原．阿纳忽．拨不断．水仙子（又名：湘妃怨、湘妃引、凌波仙、冯夷曲）．庆宣和．落梅风（又名：寿阳曲、落梅引）．潘妃曲（又名：步步娇）．清江引（又名：江儿水）碧玉萧．折桂令（又名：蟾宫曲、折桂回、天香引）．驻马听．沉醉东风．转调淘金令．夜行船．乔木查．捣练子．孝顺歌．锁南枝．浆水令．锦衣香．太平令．摊破金字令．夜雨打梧桐．双玉供．嘉庆子．尹令．品令。小令杂剧兼用曲牌：黄钟：古水仙子．古寨儿令．古神杖儿．挂金索．降黄龙。正宫：端正好．滚绣球．倘秀才．笑和尚．呆骨朵．破阵子．锦缠道．新荷叶．柳穿鱼．刷子带芙蓉．渔灯映芙蓉。仙吕：赏花时．点绛唇．混江龙．油葫芦．天下乐．哪咤令．鹊踏枝．村里迓鼓上马娇．胜葫芦．柳叶儿．金盏儿．元和令．游 4门．后庭花．普贤歌．鹊桥仙．解3酲．望吾乡．1封书．醉罗歌．奉时春．摊破金字令．夜雨打梧桐．双赤子．画眉儿．鹅鸭满渡船．千秋舞霓裳。南吕：金字经（又名：阅金经、西番经）．贺新郎．斗虾蟆．牧羊关．红芍药．哭皇天．乌夜啼．满江红．十样锦．步蟾宫．渔灯儿．锦渔灯．锦上花．锦中拍．锦后拍．恁麻郎．金钱花．粉孩儿．会河阳．摊破地锦花．越恁好．刘泼帽．朝天懒．秋夜月．东瓯令．金莲子．玄鹤鸣。中吕：齐天乐．红衫儿．白鹤子．般涉哨遍．沁园春．泣颜回．扑灯蛾．驮环着．添字红绣鞋．古轮台。大石：玉楼春。商调：望远行．河西后庭花．集贤宾．逍遥乐．醋葫芦．吴小4 ．2郎神．簇御林．琥珀猫儿墬．山坡5更．侥侥令．园林好．双雁儿。越调：凭栏人．酒旗儿．调笑令．秃厮儿．圣药王．麻郎儿．络丝娘．雪里梅．紫花儿序．东原乐．棉搭絮．拙鲁速．金蕉叶．鬼3台．祝英台近．杏花天．豹子令．水底鱼．忆多娇．斗黑麻。双调：得胜令．春闺苑．乔牌儿．雁儿落．挂玉钩．豆叶黄．7 弟兄．梅花酒．收江南．搅筝琶．川拨棹．甜水令（又名：滴滴金）．蛾郎儿．字字双．雁儿舞．武陵花．3仙桥．3月海棠．新水令．豆叶儿．柳摇金．姐姐带5马．5供养。带过曲所用曲牌：正宫：脱布衫带过小梁州．小梁州带过风入松。仙吕：后庭花带过青哥儿．哪咤令带过鹊踏枝、寄生草。南吕：玉交枝带过4块玉．骂玉郎带过采茶歌．骂玉郎带过感皇恩采茶歌。中吕：喜春来带过普天乐．齐天乐带过红衫儿．快活3带过朝天子4边静．快活3带过朝天子．醉高歌带过红绣鞋．醉高歌带过摊破喜春来．醉高歌带过喜春来．十2月带过尧民哥．越调：黄蔷薇带过庆元贞．双调：水仙子带过折桂令．雁儿落带过得胜令（鸿门凯歌）．雁儿落带过清江引碧玉萧．江儿水带过碧玉萧．竹枝儿带过侧砖儿．锦上花带过清江引碧玉萧． 1锭银带过大德歌．沽美酒带过快活年．殿前喜带过播海令大喜人心．梅花酒带过7兄弟．沽美酒带过太平令．楚天遥带过清江引．对玉环带过清江引．中吕带过双调：醉高歌带过殿前欢．满庭芳带过青江引。正宫带过双调：叨叨令带过折桂令。中吕带过仙吕：山坡羊带过青哥儿。

2、戏曲，杂剧，元曲，传奇，以及戏文有怎样区别？怎样给它们分类（请简述！谢谢）

杂剧。最早是宋代杂剧，继承自唐代的歌舞戏和优戏。在金人占领的北方的宋杂剧被后人称为金院本，倡伎所住院子的院。宋杂剧和金院本在内容上都是以插科打诨、政治讽刺、社会风貌的展现为主。杂剧在元代达到了鼎盛，这与元朝统治者废科举，元代士人9儒十丐的悲惨遭际有密切关系，此外还与北曲成型，商品经济、市民阶层的发展有关。中国戏曲学之父王国维就极力推崇元杂剧，认为元杂剧好就好在自然本色，有意境，有悲剧意蕴，是唯1的活的戏曲。元杂剧在元代1统时期极为兴盛，北方就有诸如大都、山东东平、河北真定、山西平阳4大作家群。像关王白马郑、乔吉宫天挺就代表着元杂剧的最高成就，使其成为1代之文学。杂剧1直到元末开始衰落，主要是由于其逐渐文人化案头化而失去了舞台性，加之体制、演、唱、创作等各方面不如南戏灵活。明代的北方杂剧进1步衰落，明万历年间北杂剧消失成为绝唱。明代的北杂剧灭亡，而杂剧在南方逐渐南曲化，成为南杂剧。兼有北杂剧与南戏之长的南杂剧备受文人与观众的青睐，1直到清代还在与地方戏曲相结合。南戏。发源于北宋的东南沿海1带，温州永嘉等地的戏剧形态。现存的宋代南戏有《张协状元》《王魁》《王焕》《乐昌分镜》《赵贞女蔡2郎》5种，主要是士人负心和爱情磨难等才子佳人题材故事，代言体，宋代南戏标志着中国戏曲成熟形态的诞生。到了元代，北方杂剧兴盛横行南北，1直到元后期南戏才再度崛起，取代元杂剧成为叙事文学的主流。元代南戏主要有高明《琵琶记》和荆刘拜杀4大南戏。在体制、音乐、演唱、创作等方面相较北杂剧都更自由。传奇。传奇就是指新奇的故事。唐传奇指唐代的短篇文言小说，是中国古代短篇小说成熟的标志。元人口中的传奇既包括元杂剧，也包括南戏，都是表演的戏剧。明代北杂剧衰落，明传奇便专指南戏。清代前期传奇多是指南戏变体的昆曲作品。元曲。包括元杂剧和元散曲。元杂剧第1条已解释，下面说说散曲。散曲。散曲是继诗、词之后的1种新诗体，像唐诗宋词1样也是1代之文学，体制上分为小令、带过曲、套数3大类。散曲比诗词更加自由，因为它可以衬字、可以平仄通押，比诗词显得更口语化。戏曲。范畴很大，是1个大的文学体裁，不同时代指定对象也不同。最早形态是先秦的巫祭歌舞仪式（悦神）和先秦倡俳优伶弄人演的优戏（娱人）。汉代优戏合于百戏之中，南北朝的百戏逐渐被杂耍淹没，但北齐的《兰陵王》《踏摇娘》等则是合歌舞以演1事，是戏曲形成过程的直接起源。唐代形成了以参军戏为代表的优戏和以《踏摇娘》为代表的歌舞戏，经由宋金杂剧院本的铺垫，成熟于宋代的南戏形态。元代戏曲指杂剧和南戏，明清戏曲主要指的是南戏传奇了。并且南戏传奇在明清经过各地方声腔演变，形成了昆腔等戏腔，再经由地方戏曲发展，花雅之争，昆曲衰落，形成了西皮2黄，迎来京剧兴盛，各种地方小戏繁兴的局面。戏文。戏文在不同时代作者笔下又有不1样的含义，可以去看王国维《宋元戏曲考》，里面对于戏文有1定的阐释。以上是个人理解，参考的是廖奔、刘彦君的《中国戏曲发展史》、王国维《宋元戏曲考》、郭英德《明清传奇史》，可能有不准确之处，敬请指教。

3、元曲体裁分类

小令和散套元曲又称夹心。元曲是盛行于元代的1种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的1种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以4折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）1带。明清两代也有杂剧，但每本不限4折。散曲，盛行于元、明、清3代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。元曲兴起并代表这1时期文学的最高成就，就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式，曲的体制具体表现为以下6个方面：

1、宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有5宫4调，通称9宫或南北9宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（5宫）、大面调、双调、商调、越调（4调），曲的每1个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同1宫调的不同曲牌相联而成。

2、曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多，元代北曲共335个，每1个曲牌都有1定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词，曲牌大都来自民间，1部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容并不完全1致。此外，还有专供演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。

3、曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十9部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，1韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。

4、平仄（zè）：曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别注重每首末句的平仄。

5、对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对，即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十3种，在语言的运用和词序组合上有许多特点，主要表现在：有工对也有宽对，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。

6、衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制，衬字1般用于句首。元曲作家中留有姓名、曲作的共2百2十多人，流传至今的作品有4千5百多首（套、部），其中小令3千8百多首（含带过曲），套数4百7十余套，杂剧1百6十余部（本）。在众多作家中，对元曲的形成作出开创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用。