戏曲脸谱体现出了高度的写意性，其中红色多代表（）的人物性格。,水墨画戏曲人物在着色上有什么特点

祁珺

洁婷245再大的动作也不要紧

1年前

1、戏曲脸谱体现出了高度的写意性，其中红色多代表（）的人物性格。

D解析：本题考查的是戏曲脸谱。戏曲脸谱多代表不同的人物性格，红色多代表忠勇，如关羽，黑色多代表刚正、勇猛，如包拯、张飞，白色多代表奸诈，如曹操、司马懿，黄色多代表剽悍善战，如典韦。D项正确。故正确答案为D。

2、水墨画戏曲人物在着色上有什么特点

用水墨画戏曲人物很适合的，都是中国艺术国粹，用笔要简练概括，最好是写意手法，比较不错的是人物画家张砚钧画的京剧人物，可提供参考学习1下。张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品张砚钧作品。

3、“临川派”是明代中期出现的戏曲创作流派，以江西临川人（）为代表人物。

D。

4、戏曲名家对“写意性”的理解

2、写意性　　舞台布置的写意——1桌2椅（图19

9、图200）　　中国戏曲传统舞台用1句话概括，即为简约，也可以称之为写意。它没有繁复的舞台布景，没有眩目的舞台装置（当然，上海23时年代兴起的机关布景是另1种戏曲舞台的样式，不过那是对西方戏剧舞台吸收的结果），它上面只有简单的桌椅，甚至空旷的舞台。戏曲舞台上的桌椅按照不同的用途有不同的含义，有时桌椅即为桌椅，如表现厅堂、书房、官府大堂、金殿等环境。有时桌椅则不是桌椅，桌子可以做床，可以做山；椅子可以做窑门，可以做井。桌椅具体指什么，起决定作用的是演员表演。在某种程度上，它可以无所不指。　　人物化妆的写意——戏曲脸谱（图201）　　中国戏曲人物的化妆也是写意的，用1句话概括，即为“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，其目的在于“盖亦寓褒贬于其间耳”（清末王国维语），而最集中的表现是戏曲的脸谱。脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”，所以奸臣如曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂红色。此外，性情暴躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。脸脸鲜明，人人生动，观众睹脸则知其人，这是戏曲简便的1面，也是它形象的1面。　　人物服饰的写意——长袖善舞（图20

2、图203）　　中国戏曲服装基本上以明清服装为主要样式，同时参照表现故事的朝代给以1定的变化。它的写意性，表现在它对季节、时代、地域等服装特点的忽略，它只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。另外，戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现，它是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到它们应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造。　　舞台行动的写意——有话则长，无话则短（图20

4、图205）　　中国戏曲的舞台形动是自由、灵活的，它在这个方面与中国的评书异曲同工，即“有话则长，无话则短”。戏曲舞台上可以用1个“圆场”表示地点的变化，可以用“急3枪”的曲牌表现1个原来曾经提过的丰富内容，这便是“无话则短”，因为这些内容没必要交待，它们与人物塑造和情节表现无益。戏曲舞台上同样也可以用1段长达2十分钟的“慢板”来抒发人物的内心情感；也可让大将在战胜敌人后，用1大段“枪花”或“刀花”表演来抒发他（她）获胜后的喜悦。这便是“有话则长”，因为这些内容对人物塑造和情节表现有益。戏曲舞台行动的长短，不是取决于生活实际，而是取决于人物塑造和情节表现的需要。