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关于古代戏曲中丑角的脸谱是什么？请问中国戏曲丑角中茶衣丑和丑婆子的服装特点是什么？
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古代戏曲中丑角的脸谱是什么？请问中国戏曲丑角中茶衣丑和丑婆子的服装特点是什么？

古代戏曲中丑角的脸谱是什么？请问中国戏曲丑角中茶衣丑和丑婆子的服装特点是什么？

1年前

1、古代戏曲中丑角的脸谱是什么？

展开全部丑角脸：又名“3花脸”或“小花脸”，特点是在鼻梁中心抹1个白色“豆腐块”，用漫画的手法表现人物的喜剧特徵。其余还有：整脸：1种颜色为主色，以夸张肤色，再勾画出眉眼鼻口和细致的面部肌肉纹细。3块瓦脸：又称“3块窝脸”，是在整脸的基础上进1步夸张眉、眼、鼻的画片，用线条勾出两块眉，1块鼻窝，所以称“ 3块瓦脸”。其中又再分“正3块瓦” “尖3块瓦” “花3块瓦” “老3块瓦”等。十字门脸：由3块瓦脸发展出来，特点是将3色缩小为1个色条，从月亮门1直勾到鼻头以下，用这色条象徵人物性格。主色条和眼窝构成1个“十”字，故名“十字门脸”，又分“花十字门”、“老十字门”。6分脸：特点是将脑门的主色缩为1个色条，夸大眉形，白眉形占十分之4，主色占十分之6。“6分脸”也称“老脸”。碎花脸: 由“花3块瓦脸”演变而来，保留主色，其他部位用辅色添勾花纹，色彩丰富，构图多样和线条细碎，故称“碎花脸”。歪脸：主要用来夸张帮凶打手们的5官不正，相貌丑陋，特点是勾法不对称，给人以歪斜之感。僧脸：“僧脸”又名“和尚脸”。特征是腰子眼窝花鼻窝花嘴岔，脑门勾1个舍利珠圆光或9个点，表示佛门受戒。太监脸：专用来表现擅权害人的宦官，色彩只有红白两种，形式近似“ 整脸 ”与“ 3块瓦脸 ”, 只是夸张太监的特点；脑门勾个圆光，以示其阉割净身，自诩为佛门弟子。脑门和两颊的胖纹，表现出养尊处优脑满肠肥的神态。元宝脸：脑门和脸膛的色彩不1，其形如元宝，故称“元宝脸”。分“ 普通元宝脸 ”、“倒元宝脸”、“花元宝脸” 3种。象形脸：1般用于神话戏，构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特徵出发，无固定谱式。画法要似像非像，不可过于写实，讲究“意到笔不到”，贵在 “传神”，让观众1目了然，1看便知道何种神怪所化。神仙脸：由“整脸” “3块瓦”发展而来，都用来表现神、佛的面貌，构图取法佛像。主要用金、银色，或在辅色中添勾金、银色线条和涂色块，以示神圣威严。小妖脸：“小妖脸”表现的是神话戏中的天将小妖等角色。这两种脸谱又名“随意脸”。英雄脸：“英雄脸” 不是指杰出人物的脸，而是指扮演拳棒教师和参与武打的打手的脸。

2、请问中国戏曲丑角中茶衣丑和丑婆子的服装特点是什么？

茶衣丑，京剧丑行中文丑的类型之1。茶衣就是短的蓝布褂子，术语叫茶衣。在戏剧行当中的彩旦也即俗称的丑婆子。彩旦，俗称“丑旦”、“丑婆子”、“彩婆子”，属于旦行的1支，实为扮演女性的丑角。在传统的戏曲艺术中，是1门比较冷僻的行当，多扮演滑稽风趣或奸刁的女子，化装1般面涂白粉，再搽厚重胭脂，唱念都用本嗓。“彩旦”1般都是由男丑们来扮演，这种角色追求的就是夸张和对比，以1种极具张力的表演，加上华丽的戏服，再配上跳跃的戏剧冲突感给戏迷们1种冲击力，是为了戏剧效果而故意营造的气氛和欣赏感觉。所以茶衣丑的服装应该是蓝衣为主，而丑婆子的服装颜色更丰富艳丽。

3、古代戏曲中的丑角的脸谱是什么

丑角的脸谱：在长期的戏曲发展史上，丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了1套完整的、系统的脸谱。如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅豆腐块儿型的白粉脸。因此观众看见这块豆腐块儿就知道这个演员是丑角。丑角脸：无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之1，包括文丑和武丑，又名3花脸或小花脸，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦，特点是在鼻梁中心抹1个白色豆腐块，用漫画的手法表现人物的喜剧特征。

4、古代戏曲中丑角的脸谱是什么

古代戏曲中丑角的脸谱是3花脸或小花脸。丑角是中国戏曲的1种程序化的角色行当，1般扮演插科打诨比较滑稽的角色，由于传说当年唐玄宗喜好演戏，下场演戏时就扮演丑角，而唐玄宗被尊为中国戏剧界的祖师爷，所以传统剧团的团长都是丑角担任，中国戏曲学院的第1任院长就是名丑萧长华先生担任。丑角1般不重唱，以念白和做工为主，念白和其他角色也不同，1般用普通口语，京剧中所谓京白，各个剧种的划分有所不同，但比较1致的大概分为如下几种：

1、文丑以做工为主；

2、武丑以武打为主，和净角中的3块瓦之间的区别不明显；

3、彩旦扮演女性丑角角色，1般如媒婆、仆妇1类的人物。