明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是,吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容

1、明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是

明代戏曲舞台上居于主导地位的形式是传奇。传奇戏曲的前身是产生于浙江温州1带的南戏，是明代主要戏曲形式。其发展以正德前与嘉靖后为界，大致可分为两个时期。

明代戏曲包括传奇戏曲和杂剧，分别在宋元南戏和金元杂剧的基础上发展衍化而来。作为两种不同的戏曲艺术形式，它们各自走着不同的发展道路。

扩展资料：

在宋元南戏和金元杂剧两种不同戏曲基础上，发展衍化出包括传奇戏曲和杂剧的明代中国戏曲。

传奇戏曲的前身是产生于浙江温州1带的南戏，是明代主要戏曲形式。

其发展以正德前与嘉靖后为界，大致可分为两个时期。元末明初5大传奇〔《琵琶。

2、吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容

吴江派的戏曲理论包括曲调，韵律，结构完整等。临江派的戏曲理论包括创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情等。吴江派主张戏曲创作容许有意驾虚，不必与事实合，重视戏曲结构，注意舞台演出特点，以曲律为主，理论包括戏曲的曲调，韵律，整体内容结构的完整等。临江派倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，理论包括创作不应受形式、格律的拘束，强调作家的才情等。临川派，是明代的戏曲文学流派。万历年间，临川汤显祖创作《牡丹亭》等传奇，着重刻画人物，讲究词藻，影响颇大。

3、明代4大声腔是什么？

明代4大声腔是：

1、弋阳腔：

弋阳腔，是江西省弋阳县地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之1。南宋中期，南戏经信江传入江西，在弋阳地区结合当地方言和民间音乐，于元末明初孕育出1种新的地方声腔弋阳腔。

弋阳腔的唱腔结构最初采用曲牌联套体，形成极富特点的“徒歌、帮腔”演唱方式。明代中叶又发展出打破曲牌联套体制的滚调，并繁衍出多种变体。

2、昆山腔：

昆山腔是中国古老的戏曲声腔、剧种，现又被称为“昆剧”。昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之1，也是中国汉族传统文化艺术。

特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的1朵“兰。

4、明代戏剧“两大流派”

1,吴江派:

以沈璟为代表.沈璟(1533—1610),字伯英,号宁庵,词隐,江苏吴江人.万历2年进士,官至光禄寺丞,壮年辞官,放情词曲,广蓄声伎,艺术生涯长达3十年,有剧作十7种,总称《属玉堂传奇》,今存《红蕖记》,《埋剑记》,《义侠记》,《双鱼记》,《博笑记》等7种,订定《南9宫十3调曲谱》(《义侠记》成就较高,写武松逼上梁山事,平铺直叙,以写小说的方法来写剧,关目平板).

其创作注重音律,有的过分拘守之,同时又存在忠孝节义等封建伦理道德说教的1面,吕天成《曲品》说他创作"命意皆主讽世",思想意义远在以还必须反理的"临川派"之下.

吴江派强调场之曲,强调舞台性,反对案头之曲,不满汤显祖的临川派在戏曲中不大遵守格律.汤显祖强调文学性,(以。

5、明代的戏剧“两大流派”、“3大传奇”、“4大声腔

两大流派:沈璟的吴江派，汤显祖的临川派(也叫文采派，言情派)

明中期3大传奇:李开先《宝剑记》，梁辰鱼《浣纱记》，王世贞《鸣凤记》

4大声腔:弋阳腔，海盐腔，余姚腔，昆山腔。