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明代大戏剧家汤显祖代表作是（）。,明朝戏曲家、戏曲理论家徐复祚简介，代表作《一文钱》

明代大戏剧家汤显祖代表作是（）。,明朝戏曲家、戏曲理论家徐复祚简介，代表作《一文钱》

1年前

1、明代大戏剧家汤显祖代表作是（）。

C解析：本题考查人文历史。A项错误，《西厢记》元代戏曲作家王实甫的代表作，描写了张君瑞和崔莺莺在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的故事。B项错误，《桃花扇》是清代剧作家孔尚任的代表作。通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现南明覆亡的历史，并总结明朝300年亡国的历史经验，表现了丰富复杂的社会历史内容。C项正确，《牡丹亭》是明朝剧作家汤显祖的代表作，该剧描写了官家千金杜丽娘对梦中书生柳梦梅倾心相爱，竟伤情而死，化为魂魄寻找现实中的爱人，人鬼相恋，最后起死回生，终于与柳梦梅永结同心的故事。汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》4剧合称“临川4梦”。D项错误，《长生殿》是清代洪昇所作剧本，取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环之间的爱情故事。故正确答案为C。

2、明朝戏曲家、戏曲理论家徐复祚简介，代表作《1文钱》

中国明代戏曲家，戏曲理论家。原名笃儒，字阳初，后改讷川，别署阳初子、3家村老。江苏常熟人。生于嘉靖3十9年（1560），卒于崇祯2年（1629）以后。博学工文，尤擅长词曲，曾得到戏曲家张凤翼的指点，著有传奇《宵光剑》、《红梨记》、《投梭记》、《题塔记》，今存前3种；杂剧《1文钱》、《梧桐雨》，今存前1种。《红梨记》、《1文钱》较有名。《1文钱》描写财帛如山而又吝啬异常的富豪卢至，在途中拾到1文钱后引发的故事。虽杂有因果说教，但对贪鄙悭吝的卢至形象，塑造得十分深刻，很有喜剧特色。《3家村老委谈》，又名《花当阁笔丛谈》，是徐复祚的戏曲理论著作。论曲注意本色、当行。本色即指曲词宾白通俗而不失粗鄙，文采而不晦涩；他的当行论受沉Z格律论的影响，有过分强调戏曲音韵格律的偏向。强调剧作应有所寄托和讽喻。徐复祚的曲论，或耳濡目染，或时俗所尚，皆有所本，真实可信。

3、明朝戏剧的代表作是什么其主题又是什么

明朝戏剧的代表作及其主题：

1、徐渭与《4声猿》

1、徐渭是明杂剧创作成就最高、影响最大的作家。他的代表作《4声猿》包括《狂鼓史》1折、《玉禅师》2折、《雌木兰》2折、《女状元》5折，被称为“明曲之第1”。《狂鼓史》俗称《阴骂曹》，描写祢衡在阴司重现击鼓骂曹的精彩1幕，历数曹操种种罪行，骂词酣畅淋漓，大快人心，实是借古喻今的有为之作，表达出作者对黑暗朝政的愤恨，抒发了其抑郁不平之气。此剧构思奇巧，熔实事、幻境、世情为1炉，给人以超拔之感，文词恣肆，气概豪壮，在4剧之中成就最高。《玉禅师》捏合玉通和尚戏红莲与月明禅师度柳翠两个故事为1，既揭露了官府与佛门的尔虞我诈、彼此倾轧，也嘲弄了禁欲主义的虚伪、清规戒律的脆弱。《雌木兰》、《女状元》两剧1反男尊女卑的传统观念，分别塑造了1文1武两个“立地撑天”的奇女子形象，武的能驰骋疆场，建立奇勋；文的能夺魁科场，理案折狱，确为女性扬眉吐气之作。而两人1旦恢复女儿身，却只能重返闺房，又体现出作者对封建制度扼杀人才的控诉。市井讽刺杂剧《歌代啸》相传也为徐渭所作，通过荒唐不经的情节，漫画式的人物群像和妙趣横生的语言，突现出种种黑白颠倒、是非混淆的社会相，表现了作者卓绝的喜剧才能，其中亦深寓着作者的愤世之情和悯世之痛，在古典戏曲中别具1格。

2、徐渭是明代最具独创性的杂剧作家，为明杂剧的发展作出了突出的贡献。第1，徐渭的杂剧是他历经悲痛之后的抒情写愤之作，剧中激荡着愤世嫉俗的叛逆精神，洋溢着狂放不羁的反抗意识，闪耀出新的思想光彩，以其惊世骇俗的个性而震撼了整个剧坛。第2，徐渭的杂剧形成了寓庄于谐的创作风格，悲愤的内容是通过喜剧、闹剧的形式表现出来的，在戏谑诙谐之中包含着严肃的主题思想，达到了“嘻笑之骂怒于裂眦，长歌之哀甚于痛哭”的境界，从而开辟了讽刺杂剧发展的新方向。第3，徐渭杂剧的曲词1扫文人雅士雕章琢句之习，多用当行本色语，“如怒龙挟雨，腾跃霄汉间”，气势雄奇，词锋犀利，豪放奔逸而秾丽爽俊，锤炼纯熟而接近口语，对当时以时文、骈俪为曲的不良风气起了摧枯拉朽的作用。第4，徐渭的杂剧在形式体制上也表现出不受陈规束缚的创新精神，结构体制长短不定，曲调体式运用自由；他运用传奇体制于杂剧之中，写成最早的1部杂剧合集；《女状元》更是开创了以南曲作杂剧的新写法，南杂剧从此大兴。

2、朱权的《卓文君私奔相如》与朱有炖的《诚斋乐府》

1、 2人都是皇室贵族，他们的作品代表了明初杂剧的发展趋向。朱权著有杂剧十2种，今存两种：1是宣扬出世思想的神仙道化剧《冲漠子独步大罗天》，1是演绎司马相如与卓文君风流韵事的风花雪月剧《卓文君私奔相如》，后者具有1定的进步意义。

2、朱有炖是此期创作最为丰富的作家，他的《诚斋乐府》包含3十1种杂剧，是元明杂剧作家保留作品最多的。其作品大多是粉饰太平和宣扬封建道德，大致可分为4种类型：1是点缀升平、歌功颂德的庆贺剧；2是谈玄慕道、度脱成仙的神仙道化剧；以上两类作品皆是他政治斗争失意后的1种寄托和韬晦。3是弘宣教化的节义道德剧，其中《香囊怨》、《继母大贤》较为著名；4是水浒剧，有《黑旋风仗义疏财》、《豹子和尚自还俗》，皆是《水浒传》未载事迹，对研究水浒故事很有文献价值。朱有炖在杂剧形式上颇多独创，如打破1本4折和1人主唱的惯例，采用对唱、合唱、轮唱等形式，甚至运用南北合套的体制，促进了杂剧自身的艺术更新。他的杂剧语言质朴本色，音律谐和优美，比较适合舞台演出。

3、杨景贤的《西游记》与刘东生的《金童玉女娇红记》

1、2人都是横贯元末明初的作家，并都为明中后期杂剧的南曲化有所贡献。杨景贤著有杂剧十8种，今存《西游记》1种，主要写唐僧西天取经故事，剧中孙行者诙谐风趣、勇于战斗的性格已较突出。与小说相比，明显看出是早期形态，对研究西游记故事演变有着重要价值。全剧6本2十4折，除第1本为旦本由唐僧母主唱外，其余各本均由旦、末分唱，这些都突破了元杂剧的通常体制。

2、刘东生的杂剧代表作是《金童玉女娇红记》2本，取材于宋梅洞传奇小说。写申纯、王娇娘爱情故事，因种种阻隔最后始得成婚，结尾点明2人是金童玉女下凡，同归天府。原作为悲剧结局，刘作改为喜剧，并加重仙道成分。

4、3大传奇1. 李开先的《宝剑记》是明代戏曲史上第1部以水浒故事为题材的作品，描写的是林冲被逼上梁山的故事，但作者对《水浒传》的情节改动较大，并重塑了林冲的性格。传奇与小说的最大不同，就在于把林冲和高俅父子的冲突由社会冲突改变为政治冲突，强化了忠奸斗争的力度；其次，《水浒》中的林冲是1个由逆来顺受走向坚决反抗的草莽英雄形象，而《宝剑记》中的林冲1开始就是1个忧国忧民、与奸党势不两立的人物，他的上山是主动进攻后的自觉选择，且终于为了忠孝两全而受诏招安，这样就把这个草莽英雄的性格士大夫化了，同时也突出了“主动反权奸，自觉上梁山”的主题。作品描写的是宋朝旧事，实则与嘉靖年间的黑暗朝政有关，具有鲜明的现实意义。2. 梁辰鱼的《浣沙记》通过范蠡、西施的悲欢离合演出吴越两国的兴亡，因此又名《吴越春秋》。剧本赞扬了2人将国家利益置于个人幸福之上的爱国行为和崇高精神，同时也渲染了西施在成为政治牺牲品时所感受到的深深悲哀；又以相当的篇幅批判了沉湎酒色、骄横腐化致使国败身亡的吴王夫差，表彰了卧薪尝胆、发愤图强而终于复国的越国君臣，在内忧外患纷至沓来、国家形势岌岌可危的时代背景下，具有激发明朝统治者励精图治的现实意义。此剧把男女爱情和家国兴亡溶为1体，在明清戏曲史上具有开创性的意义，对《桃花扇》、《长生殿》影响甚大；它又是首先用经魏良辅改革后的昆腔谱曲并演唱的传奇戏，使昆腔新声得以风行于世；其曲辞典雅藻丽，俊语连珠，是明代文人传奇走向典雅化的1个显著标识。3. 相传为王世贞或其门人所作的《鸣凤记》，主要描写嘉靖年间严嵩父子结党营私、把持朝政，被称为“双忠8义”的十位朝臣同他们展开了前赴后继的斗争，最终取得了胜利。剧作着力把邪恶1方的骄奢淫逸、残害忠良揭露得淋漓尽致，把正义1方的浩然正气、大义凛然表现得充分透彻，造成了强烈的艺术感染力。作为中国戏曲史上第1部描写当代重大政治事件的时事剧，其鲜明的政治倾向、大胆的斗争精神以及干预时政的迅速及时，确实有振聋发聩的作用。同时在形式上突破了传奇以1生1旦为主角贯穿全剧的传统格局，而把重点放在忠义群像的刻画上，这也是前所未有的。