戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？京剧《思凡》的剧情，详细些。
1、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？
这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。 《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。
2、京剧《思凡》的剧情，详细些。
剧情： 尼姑赵色空，自幼在仙桃奄出家，终日烧香念佛，不耐孤寂，要下山寻佳偶。于是神情悒郁，暗自呵神怨佛，终于脱掉袈裟，埋经卷，弃木鱼，丢铙钹，径自下山还俗去了。 《思凡》全剧只有小尼姑赵色空1个角色，通过其声调、表情和身段，需表达出千千万万被迫出家的尼姑的苦闷心情和积极的反抗精神。在表演上有相当的难度。且昆曲是"歌舞合1，唱做并重"的剧种，唱词原本文雅，各种细致繁重的身段都要融合到唱词里面，其结合形式经过历代演练已成定式。《思凡》的唱词用的是通俗白话，以便于更多的观众听懂，在句式与动作的结合方面要达到传统的完美水平，更是困难。 梅先生知难而进，敢于出新，在精心继承传统的基础上加以创造，把握和处理好这些难点，演得得心应手。在1些动作上也形成了自己的风格，如赵色空手上拿的那个拂尘是主要道具，许多身段都离不开它，须运用自如方有美感，梅先生遂改进传统，创造了引人入胜的"拂舞"。扩展资料：《思凡》是昆曲《孽海记》中1折。清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。该折中主要描写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。参考资料来源：百度百科-思凡 。
3、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？
这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏，非常考验演员的功底。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。《思凡》的来历：清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧1人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，1般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。
4、男怕夜奔女怕思凡是什么意思
“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”的意思是：昆曲中的武生害怕唱《夜奔》，花旦害怕唱《思凡》。这句话是昆曲界流传的1句俗话，因为《夜奔》和《思凡》是昆曲中十分具有难度的剧目，不仅讲究唱功且身段繁重，要求昆曲演员们具有很高的功底，因此戏曲界才有了“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”这种说法。 《夜奔》的介绍 《夜奔》指的是昆曲传统武生戏《林冲夜奔》，取材于《水浒传》。《夜奔》1曲既讲究唱功又讲究做工，身段极其繁复，并且整出戏都是边舞边唱。几乎每个字都有身段，要求演员1招1式不得含糊，而且需要满宫满调地唱昆腔，这对表演者的表演技术和功力要求很高，是最能考验武生功夫的1段。 《思凡》的介绍 《思凡》是昆曲《孽海记》中的1折戏曲剧目。《思凡》的主人公是小尼姑色空，她年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧1人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，1般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄，难度非常大。
5、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？
这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏，非常考验演员的功底。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。《思凡》的来历：清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧1人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，1般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。
6、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？
这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。 《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。
