戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

1、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏，非常考验演员的功底。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。《思凡》的来历：清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧1人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，1般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。

2、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。 《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。

3、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏，非常考验演员的功底。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。《思凡》的来历：清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。全剧1人到底，身段繁重，姿态多变。前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，1般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。

4、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。

5、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡？

这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。均是两则只有1个演员的折子戏。夜奔是1出描写林冲受迫害后1个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲1个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是1出全面考察1个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。 《思凡》则是1出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由1名女演员从头演到尾。因而也就有女演员最怕演思凡1说，也是用于表示思凡这出戏难度高。

6、戏曲里面为什么说，男怕夜奔，女怕思凡

男怕夜奔，女怕思凡 为武生和旦角最难演的 即要求身段，又要有唱腔！ 采纳哦。