为什么戏曲过程那么悲，结局很圆满,中国戏曲种类那么多，为什么服饰没有区别

1、为什么戏曲过程那么悲，结局很圆满

从文学批评的角度看，中国古代戏曲中没有自由意志与命运必然性的激烈冲突，进而净化观众心灵的古希腊悲剧观念，也没有两个都是善的伦理实体之间的冲突，进而彰显正义秩序的黑格尔悲剧观念。因此很难说，中国古代存在悲剧，被现代人视为悲剧的诸如《长生殿》、《窦娥冤》最后作者都给予了美满的结局，善恶皆得其报应。

2、中国戏曲种类那么多，为什么服饰没有区别

也并不能说是没有区别的，越剧的服饰很多就有区别于其他剧种啊，尤其是越剧的头饰。其实各剧种服饰是有区别的，但戏曲服饰的形式就是那几种，比如衣服上，青衣穿的对披，花旦穿的袄裙裤、饭单，有地位的生角穿的蟒，贵妃穿的女蟒等等这些服装形式通常都是相同的；头饰的话，刀马旦或武功高强的人物通常戴雉鸡翎，贵妃通常戴凤冠等等，这些形式也是几乎不变的，所以我们经常笼统的认为他们1样，但如果你仔细的观察研究每个剧种的话，你会发现各剧种的服饰风格是不同的，这或许与地域特点也有关系。不过，可能相同的部分太多了，所以我们会忽视它们的不同吧，但是它们并不是没有区别！至于这么相似的原因，其实中国的戏曲到了现在我们看到的这个样子，大部分在早期发展中都吸收了昆曲的表演方式和服装等很多方面，慢慢形成各剧种之后才1代代传下来的，大部分剧种中都能看到昆曲的影子，所以昆曲被誉为中国戏曲之母。我想，这是很重要的1个原因吧。以上所谈的是非常不全面的，希望你能够大致理解，如果你对这方面很感兴趣，可以找来各剧种最专业最正宗的表演视频来观看对比（其实现在很多业余团体甚至专业剧团的服饰也是不分剧种的，所以1定要找老艺人的视频，最正宗的那些表演），或者做更多的考证，你会发现其中的异同的~。

3、戏曲那么多，为什么只有京剧是国粹？

因为京剧融合了各地方戏曲的特有之处，再加上方言味不是那么重，而是正宗的北京话，所以传播范围很广。当时徽班进京，也受到了统治者的1致推崇。

4、中国戏曲为什么那么多女的挺身而出男的躲在身后

中国戏曲中的很多女性形象完全颠覆了中国封建社会对于女性的传统看法。1般来说，中国古代对于女性是比较歧视的。但难能可贵的是，在京剧舞台上，我们的艺术家却成功地塑造出了1个个不是须眉却胜似须眉的女性英雄形象。比如替父出征的花木兰，《3请樊梨花》中的樊梨花，《杨门女将》中的众寡妇，《穆桂英挂帅》中的浑天侯穆桂英，《对花枪》中的姜桂芝，《铁弓缘》中的陈秀英。这些女英雄都有1个共同的特点，那就是武艺高强、心胸宽广，识大体、顾大局，往往在各个方面都胜过男性。可以说，冲击男性霸权、反对性别歧视、彰显妇女地位——这些在古代无疑属于“前卫”的、富含叛逆性的思想意识，在中国传统戏曲中却有着大胆的表现。 其原因就是，艺术是超越现实的。现实中没有的，但能够体现历史的必然要求并对现实提出合理的批判的，就应该在艺术中得到展现。