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3、戏曲的4大梆子？

山西4大梆子山西“4大梆子”即中路梆子(晋剧)、蒲州梆子(蒲剧)、北路梆子(雁剧)、上党梆子4大代表戏曲剧种.中路梆子晋剧，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下产生的1个剧种，起初主要活动在山西省中部地区，即清代的太原府、汾州府及平定州所辖的各县。后来，由于发展迅猛，流传地区逐步扩展，社会影响越来越大，直至成为今天山西省戏剧的代表剧种——晋剧。比较出名的新承戏班有：介休的和盛班、徐沟的5义园、太谷的4盛和班、祁县的双庆园、太原的郝店班、汾州府的义庆班等。出名演员有1千红、8百黑、王彩云、云遮月、天明亮、棒杵红，以及鼓师杨青、宋兴儿，琴师彭根只等。经常上演的剧目有：《和氏璧》、《棋盘街》、《春秋配》、《普救诗》、《御果园》、《渔家乐》、《赵家楼》、《炮烙柱》、《锋箭头》、《吉庆图》、《落马湖》、《北天门》、《抚琴》、《偷鸡》、《扫雪》、及昆曲戏《草坡》、《赐副》、《庆顶珠》等。由于艺人的精湛表演，给观众留下了深刻的印象，至今晋中仍有“4喜班，是好戏，秃红、吐丑、盖陕西。人参娃娃、大嘴丑，后边跟的1杆旗……”等戏谚流传。不过，此时的中路梆子，在山西戏苑中仍是1枝新秀，而以金和班为首的蒲州梆子、3庆班为首的京都花腔班、鸣福班为首的江南昆曲班等，仍活跃在中路地区，形成了多剧并存、争芬斗妍的时代。蒲州梆子:蒲剧即“蒲州梆子”，当地人通称“乱弹戏”，因兴于山西晋南古蒲州（今永济）1带而得名。它是山西4大梆子中最古老的1种，约形成于明代嘉靖年间，主要流行于山西及陕西、河南、甘肃、青海、内蒙、河北等省的部分地区。山西蒲州与陕西同州(今大荔)﹑朝邑﹐河南陕州(今陕县)﹑灵宝﹐地处黄河中游﹐居黄河激流南下而折流向东的3角地带﹐彼此隔河相望﹐长期以来有著经济﹑文化的密切交往﹐其风俗习惯﹑语音﹑方言也大体相同。明末清初﹐这1带已有“乱弹”流行。後来﹐分别以蒲州和同州命名的蒲州梆子与同州梆子虽为两个剧种﹐但实同源於此。它们唱腔相似﹐戏路相通﹐今虽各有不同发展变化﹐然两地艺人均自称为“乱弹”。孔尚任在康熙4十6年(1707)《平阳竹枝词??乱弹词》中﹐称道平阳(今临汾)乱弹名小旦葵娃“花梆子”碎步异常出色﹐可知当时晋南乱弹流行的盛况。同州梆子﹐本即秦腔﹐乾隆年间严长明在《秦云撷英小谱》中记述秦腔名旦祥麟﹐渡黄河“由蒲州售技至太原”﹐也可知山陕两地的梆子腔彼此相通。蒲州﹑同州的艺人1直有相互搭班演戏的习惯。嘉庆年间﹐北京有“山陕班”演出﹐直到光绪﹑宣统年间﹐蒲州和同州艺人仍有在北京同搭梆子班演唱的﹐如名须生郭宝臣(元元红﹐蒲州梆子艺人)和白长命(盖陕西﹐旦﹐同州梆子艺人)演出《鞭打芦花》就是1例。故京﹑津﹑直隶(河北)1向谓之“山陕梆子”。此外﹐他们还有过共同组班南下﹐在湖北襄阳老河口演戏的经历。山陕梆子对各地梆子腔剧种的形成﹐曾起过重要的作用。北路梆子北路梆子是山西4大梆子戏之1。约在明末清初，形成于陕西同州和山西蒲州1带的以“奚琴”和梆子为主要伴奏乐器的“山陕梆子”，开始向4周扩散传播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统，山陕梆子的北路蜕化出1个北路梆子新剧种。该剧种以其慷慨激越的边塞风骨，流布于晋北、内蒙、陕北及冀西北等广阔地带，受到广大人民群众的喜爱与赞赏。　　明末清初，是北路梆子的形成期，清乾隆至咸丰年间为北路梆子的成熟期，1是有了本地固定的班社，如：大成班、吉庆班、自成班、兴顺班、2如忘班，3顺园和老同庆班等。2是有了比较丰富而完整的剧目，如：乾隆时的《龙凤剑》、《朱仙阵》等，嘉庆时的《水晶宫》、《宝红裙》、《狮子洞》等，道光后的《美人图》、《闹皇宫》、《铁龙山》、《忠义节》、《日月图》等。　　清同治至抗日战争前是北路梆子的鼎盛期。这1时期，班社众多，总数约有1百几十个，他们分别活动于山西北中部，内蒙中西部，河北西北部及陕西最北部，个别班社更远涉库伦（今乌兰巴托）及甘肃等地。名家多若繁星，仅进京献艺享名的就有“十3旦”侯俊山、“十3红”孙培亭、“云遮月”刘德荣、“盖7省”董瑞喜及“天明亮”、“捞鱼鹳”、“盖北京”等多人，本地名角更是数不胜数，“十6红”焦生玉、“十8红”马金虎、小“十3旦”郭占鳌等是其佼佼者。1954年，在文化部和省领导的关怀下，北路梆子剧种恢复，1955年建立忻州专区北路梆子剧团，后大同市、包头市、宁武县、丰镇县、5台县及雁北地区陆续建立北路梆子剧团，并在忻县、雁北创办戏校，依靠幸存的老艺人贾桂林、王玉山等发掘剧目3百多个，使北路梆子枯树新枝，重获青春。　　北路梆子艺术基础雄厚，生活气息浓郁、语言通俗流畅，与此相适应，在表导演艺术上重生活、重情趣、重唱功、重特技。该剧种行当分为红、黑、生、旦、丑5大行。其中胡子生、大花脸、青衣合称“3大门”极重唱工；小生、小旦、小丑合称“3小门”，侧重表学业。北路梆子音乐包括唱腔，曲牌、锣鼓经3部分。唱腔的主要部分为板式变化体梆子腔，还有部分用于专戏专人演唱的昆曲、吹腔、南罗、俗曲、民歌等。伴奏乐器，梆子腔用板胡、2弦、3弦、4弦和鼓板、梆子、马锣、水镲、小锣、铰子等，“昆曲”等间用唢呐与笛。　　在晋北1带还有晋北道情（晋北地区神池道情、右玉道情、代县道情、应县道情等几大流派的统称）、河曲2人台、耍孩儿、灵丘罗罗腔、朔县大秧歌、广灵大秧歌、繁峙秧歌等小戏种。上党梆子上党梆子是山西省的4大梆子之1，因其产生和主要流布于秦汉时期的上党郡而得名。当地人称“大戏”，晋南人称“东府戏”，河北邯郸1带称“西府调”、“泽州调”，也曾称作“上党宫调”。1954年全省首届戏曲观摩会演时定下“上党梆子”这个名字。上党梆子过去的班社，除梆子外还兼演上党昆戏、上党罗罗腔，上党卷戏和上党皮黄，共5种声腔。合称“昆梆罗卷黄”。近年来，昆、罗、卷已绝迹舞台，只是以梆子为主，有些剧团或唱些皮黄。上党梆子的唱腔以板腔体为主，间亦用曲牌体。板式中运用最多的是[大板]和[46]，其它尚有[中匹6]、[垛板]等；曲牌体唱腔有[靠山吼]、[1串铃]等。男女同腔、同度、同调。调式是微调式；除[紧大板]和[介板]外，其它各类板式中的过门，都是宫调式的。伴奏乐器：打击乐是音响强烈的大锣、大鼓，弦乐是巨琴、2把和胡胡。上党梆子的基础功叫“3把”。它运用起来稳健大方，雄壮有力；不足之处是足沉臂硬，臀部凸出，不太美观。表现手法是粗线条，大轮廓，直出直入，强烈明快。行当方面须生的作用最突出，其次是净角、青衣和武小生。上党梆子具有粗犷、健康的艺术特色。台步、身段都有淳朴古老的特点，唱腔、音乐高亢、委婉、活泼，曲牌丰富，每种唱腔各有各的乐器和上演剧目。

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小生花旦包头10-20元、靴子80-100元、。

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寺庙乐楼 龙王庙 ……这些乐楼里面好像有演出的，你可以去问问~。

6、戏曲包头鬓带需要多长?

戏曲包头鬓带需要多长? 具体这种带子需要多长，这需要每个演员自己来定。因为每个人的头围大小是不1样的。没有固定的尺寸要求。在头上能够绕3圈至4圈的带子就够了。 你说事情的我感觉很像是戏剧团体女演员包头用的网子。戏剧团体把这种用品称作“包头网子”。 这种‘网子’，比男演员用的网子使用的带子，要长很多。 男演员使用的网子，只是为了在男演员太阳穴附近吊起演员的眉毛的作用。男演员在头上绕两圈就够了。个别的演员需要带甩发，会单独自己预备。 而女演员所用的这种网子，带子需要很长很长，要在头上缠绕3个来回以上。要勒住贴在额头的‘小弯’（也称‘片子’）脸颊的‘大鬓’等等。 贴小弯带子要绕1圈，大约两3个小弯，还要绕1圈；‘大鬓’1边1个，也要在网子上贴紧，然后缠绕带子。缠绕带子，是为了起到固定的作用。 具体这种带子需要多长，这需要每个演员自己来定。因为每个人的头围大小是不1样的。没有固定的尺寸要求。