河北邯郸武安方言,河北武安平调落子来历、表演形式、艺术特点？

1、河北邯郸武安方言

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2、河北武安平调落子来历、表演形式、艺术特点？

武安平调落子

1、简要描述 武安平调落子是武安平调和武安落子的总称，武安平调和武安落子是河北省武安市独有的两个地方剧种，经常在1起演出，习惯上合称武安平调落子。武安平调落子流传于河北省南部的邯郸、邢台，河南省北部的安阳、新乡及山西省东南部的长治等地区。

2、武安平调 平调属于梆子腔系，曲腔悠扬，旋律流畅，风格独特，有慢板、28板、散板、流水板、栽板等板式。早期文场主要用2弦、轧琴、板胡等伴奏，后又增添了2胡、中胡、唢呐、笛子等；武场除1般普通打击乐器外，另有大锣、大铙、大镲、战鼓，称为"4大扇"。平调角色行当齐全，有红生、小生、老生、配生、青衣、小旦、彩旦、老旦、大脸、2脸、3花脸、杂花脸等行当，合称"4梁8柱"或"4生4旦4花脸"，其中以红生、小生、旦、大脸为主角的戏最多。平调的武打自成1格，粗犷豪放，带有剽悍的民间武术气概。表演中的念白以武安话为基础，有的甚至完全使用武安方言，风格淳正朴实，带有浓厚的乡土气息。平调有传统剧目两百多个，影响较大的有《3进帐》、《姚刚征南》、《董家岭》、《天河配》、《3上轿》、《桃花庵》、《朱彦荣吊孝》、《铡赵王》、《司马懿观山》、《敬德背鞭》、《扫洪州》、《奇男传》、《反冀州》、《审马荣》、《访姬昌》等。 抗日战争期间，平调艺人在共产党的领导下曾做过1些革新工作，演过1些《血泪仇》等新戏。解放后省文化厅曾作为全省重点剧种加以扶植，并派省内多名专业文艺工作者协助改革，改编加工了平调《两狼山》、《铡赵王》、《盘坡》等剧目。武安、邯郸两专业团均曾排演过这些戏，且保留演出至今。

3、武安落子 武安落子原名莲花落，清末由武安民间流行的"花唱"发展而来。在清代，武安等地民间"花会"中有说唱故事的落子，初为撂地摊演出，晚清逐渐搬上舞台。根据民国2十4年（1935）至民国2十6年续《武安春秋志》卷9记载："武俗好戏，酬神演唱无日无之，甚至有1日数台者，农民喜平调（本地土戏），绅商以皮簧梆子为宜，村夫、愚妇最迷落子腔，惟其戏有伤风化，历来禁演。" 清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入上党，形成了上党落子。 清同治3年（1864）武安有位叫"假媳妇"的艺人去河南内黄县唱落子，与当地1位姓赵的艺人共同组班唱戏，后来发展成为内黄落子。 抗日战争时期，武安、涉县1带为8路军根据地。许多落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，有的落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有1些落子艺人随军南下。 中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣1批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。1956年河北省第1届戏曲观摩大会上，武安落子《借　　》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等1批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等1批新演员。 武安落子唱腔板式变化体，有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔调。早期伴奏乐器只有锣踏鼓，后陆续增添镲、钹、笛子、板胡、2胡、笙等。武安落子曲调优美，宽厚洪亮，乡土气息浓厚。其唱腔有口语化说唱的特点，与当地方言结合紧密。武安落子脚色齐全，主要分小旦、青衣、小生、小丑、老生等行，但分工不甚严格，有些行当常可兼演。其表演不以武功和戏曲程式见长，而是将秧歌、高跷等民间舞蹈和生活动作融于戏中，边唱边做，载歌载舞，在叙事中抒情，幽默风趣，活泼自如。武安落子有传统剧目1百4十余出，代表性剧目有《借笛笛》、《吕蒙正赶斋》、《老少换妻》、《小过年》、《借当》、《蓝桥会》、《何文秀》、《王小赶脚》、《闹驴》、《跪花厅》、《闹书房》、《机房训子》、《大上吊》、《顶灯》、《安安送米》等。

4、现状 武安平调落子影响深远，与宁海平调、通化落子、上党落子、内黄落子等声腔之间存在血缘关系。其主要乐器2弦、轧琴在全国绝无仅有，具有很高的研究价值。

3、河北邯郸武安方言

你这个问题，问的很笼统，说话是1样的，只是语音语调不同而已。 你想学武安话 啊， 去武安 待 1个月两月就 学会了。

4、7大方言中,武安属于什么方言

明显北方方言。

5、武安平调落子的主要特点

【武安平调】武安地方戏曲，全国独有的地方剧种。流行于河北省邯郸市的武安、涉县、磁县、邯郸县、永年、曲周、大名、临漳，邢台市的沙河、邢台、南宫，以及豫北、晋东南地区。平调是河北省的地方剧种之1，发源于冀南武安县1带，也 称“武安平调”。平调是十2律中最低的调子。流行于冀南、豫北和晋东南广大地区，深受当地群众喜爱。 平调属于“梆子戢”，约在清代中叶由河南怀调演变而来, 结合武安民间音乐、舞蹈演变而成，在发展过程中又受到越调影响,因而有“平越怀调不分家”之说。1911年以后在武安地区相当盛行。有200多个传统剧目，多取材于历史故事，多为反映历史故事、神话、民间传说的大型剧目。武安平调唱腔属板腔体，结构 较完整，旋律优美，长于抒情。音乐伴奏有唢呐曲牌和丝弦曲牌百余个平调的主要板式有慢板、28板、流水板、散板、栽板、垛板、倒3梆等，还有少量的杂曲小调，如《1串铃》、《打枣干》等，代表剧目《盘坡》、《徐策跑城》等。早期主要伴奏乐器主要有2弦，轧琴（平调特有乐器，有

7、8条弦，用秫秸杆拉奏）等；解放后又增加了笙、笛、板胡等。在表演上具有活泼、粗犷、激昂，豪放的风格特点。其代表性剧目有《3进帐》、《铡陈士美》、《金钟记》等。 平调行当齐全，有“4梁8柱”和4生4旦4花脸十2行”之说。4梁指红脸、黑脸、旦角、小生。十2行即4生、4旦、4花脸。武安平调的武打自成1格，粗犷、豪放，带有彪悍的民间武术气概。艺人多为本县人，故以武安话为基础韵白，有的戏、有的人物甚至完全用武安方言，乡土气息浓厚，风格淳正朴实。表演风格粗犷豪放，崇尚特技。

6、武安落子李魁元是哪里人？

武安落子，又名落儿腔，流行于我市的武安、涉县、磁县、沙河、临漳、魏县等地。流行在邯郸漳河以西的称武安落子（又称沙西落子），漳河以东的称沙东落子；在河南省内黄县的称内黄落子，在山西省黎城县的称上党落子。 在清代，武安等地民间“花会”中有说唱故事的落子，初为撂地摊演出，晚清逐渐搬上舞台。根据民国2十4年（1935）至民国2十6年续《武安春秋志》卷9记载：“武俗好戏，酬神演唱无日无之，甚至有1日数台者，农民喜平调（本地土戏），绅商以皮簧梆子为宜，村夫、愚妇最迷落子腔，惟其戏有伤风化，历来禁演。” 清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入上党，形成了上党落子。 清同治3年（1864）武安有位叫“假媳妇”的艺人去河南内黄县唱落子，与当地1位姓赵的艺人共同组班唱戏，后来发展成为内黄落子。 抗日战争时期，武安、涉县1带为8路军根据地。许多落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，有的落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有1些落子艺人随军南下。 中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣1批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。1956年河北省第1届戏曲观摩大会上，武安落子《借鱬鱬》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等1批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等1批新演员。 武安落子始终与武安平调同台演出，合称武安平调落子。从艺人员兼唱两个剧种，这种现象1直持续至今。2十世纪3十年代，武安平调落子还曾与京剧同台演出，但各演各的剧目，互不相杂。 落子戏在邯郸十分流行，历史上有过许多专业班社，仅武安县境内最多时专业和半职业落子班社达1百2十多个，几乎村村有落子班。至1982年武安县业余平调落子剧团尚有8十多个，其中尤以“白官班”、“兴盛班”、“梁红班”最有影响。沙东落子则多为半职业班社。 武安落子著名演员有贾泉城、王麦喜、胡文亮、杜更会、李凤鸣、魏洪昌、路鸿贞、孙富琴、王忙来、卜锡林、秦崇德、李魁元等。沙东落子著名演员有头把盒子、2把盒子等。 落子戏的行当，多以小生、小旦、小丑为主，老生、老旦、花脸亦或有之，但无以其为主的剧目，女角色1向由男演员扮演，自1949年以后，武安落子才有了李魁元等第1代女演员。 落子戏的剧目约有2百余出，多为反映民间生活故事的“3小”、“两小”戏，如《端花》、《借鱬鱬》、《吕蒙正赶斋》、《跑沙滩》等。其中《端花》1戏曾拍摄成舞台纪录片。 落子戏的表演，朴素自然，接近生活，念唱口语化，以当地方言为主，武安落子用武安方言；沙东落子用临漳方言。 落子戏音乐唱腔有曲牌和板腔两类，曲牌有〔耍孩儿〕、〔山坡羊〕、〔赞子〕等；板式有〔流水板〕、〔慢板〕、〔散板〕、〔哭迷子〕、〔悲腔〕、〔老2板〕、〔数板〕等。