戏曲都有什么角色？戏曲中的女性角色叫什么

1、戏曲都有什么角色？

主要有生、旦、净、丑4大行当； 生：指戏曲剧目中的男性形象，以面部化妆为俊扮为其特点，又分为小生、老生、武生等； 旦：指戏曲中的女性形象，又分为花旦，老旦，青衣，武旦，刀马旦等； 净：俗称花脸，指那些面部勾画脸谱的男性形象，又分为大花脸，铜锤花脸，架子花脸、武花脸、摔花花脸等。 丑：又称小花脸，3花脸，指那些滑稽幽默或相貌丑陋的人物，有男性也有女性。男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小花脸”。有文丑、武丑、女丑之分。

2、戏曲中的女性角色叫什么

戏曲中的女性角色叫旦角，旦角又分为花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦、青衣等。
1、青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲《2进宫》中的李艳妃等。
2、花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
3、刀马旦：表现那些女将或女元帅，1般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

4、武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。
5、老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红娘》中的老夫人；《钓金龟》中的康氏等。
6、花衫：是上世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型，由王瑶卿先生所创，如《霸王别姬》中的虞姬、《锁麟囊》中的薛湘灵等。在花衫形成之前，1个演员1般不能兼演青衣和花旦两个行当。

3、戏曲中‘旦’是什么角色的统称

旦，戏曲表演行当类型之1，女角色之统称。

按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。

正旦

原为北杂剧行当名，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括1定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘剧俗称为节烈旦。

花旦

花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。

贴旦

简称贴，有时简写成占。南戏和北杂剧皆有此名，为旦中副角，意为旦之外再贴1旦，不表现确定的性格特征。

闺门旦

扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”1类，是表现青春少女闺怨恋情的剧目，剧中的少女当为闺门旦的最初形态。清代中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来，称小旦，俗称5旦。

武旦

扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。武旦重跌扑翻打，以身手的矫健骁勇胜，、武旦又常扮神怪，除重武功外，还须表演特技“打出手”。

老旦

扮演老年妇女。多重唱功，老旦，汉、粤、湘等剧种称夫或婆旦。

彩旦

1作丑旦、丑婆子，秦腔里也称之为媒旦。扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，川剧称摇旦，以幽默诙谐见长，有独特风格。

4、戏曲最美的花旦角色叫什么？

《红楼2尤》中的尤2姐，《红娘》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣，《游龙戏凤》中的李凤姐，《勘玉钏》中的韩玉姐。

5、戏曲中女鬼角色叫什么

戏曲中的女鬼有不少

《情探》里的敫桂英

《牡丹亭》里的杜丽娘

《情勾》里的阎惜娇。

6、戏曲角色退场后,留1人表白叫什么？

念白，是我国戏曲中1种特有的艺术表现手法。它以1种介于读与唱之间的音调将语言戏剧化、音乐化，在戏曲中常与唱腔部分互相衔接、陪衬、对比，形成戏曲中最能表达人物 的内心独白，体现人物思想的1种手法。念白属于艺术手段和表现方法，它并非孤立，而是以行当为基础，配合表情、身段同时并举，为传达人物的思想感情、塑造人物的性格特征服务的。

戏曲舞台上的念白形式有

散白：在节奏、音调上比日常生活言语有所夸张。

韵白：经过更为复杂的艺术加工，其字音、声调的高低起伏与抑扬顿挫更为夸张，距离日常生活语言较远。

数板：将节奏自由的语言纳入固定节奏的规范之中，通常用1眼板或流水板形式出现，常以切分节奏的运用为特点，节奏感强烈。

引子：半唱半念，念为韵白，唱则有固定的音高与节奏旋律，可视为念唱相间的混合体。