戏曲音乐中曲牌连缀体与板腔体有什么不同？戏曲音乐板腔体的首创声腔剧种是（）

1、戏曲音乐中曲牌连缀体与板腔体有什么不同？

在中国各种戏曲声腔中，主要有“曲牌体”和“板腔体”两个结构方式。像昆腔采用的就是“曲牌体”，而梆子腔、皮黄腔等都是“板腔体”结构。简单地说，曲牌体就是把几首固定的小曲联结在1起，组成戏曲的音乐。它既可以是1首小曲的多次重复，也可以是多首不同小曲的连缀，还可以是两首小曲的交叉。这些小曲就叫作曲牌，它们1般都有自己的名称，如《蝶恋花》、《山坡羊》、《天净纱》等等，但这些名称与内容并没有什么关系，只是每1个曲牌表明了1种特定的曲调。和曲牌体多首小曲连辍不同的是，板腔体的音乐材料通常情况只有上下两句。这是不是表明板腔体音乐不如曲牌体音乐来得丰富呢?既可以说是，也可以说不是。说是，那是因为从曲调数量上来说，板腔体的确不可与曲牌体相比；但是板腔体往往通过板式(节奏)和唱腔的变化弥补了曲调单调的弱点，各种不同的板式衍生出丰富的音乐，来表现戏中各种情节变化和人物心情、性格的转变，因此，板腔体音乐并不比曲牌体音乐来得单调乏味。如京剧使用的“皮黄腔”，虽然只有西皮和2黄两种共4句曲调，但是通过节拍的变化可以发展出很多板式。“原板”就是基本板式；将节奏放慢了就是“慢板”，加快紧缩了，就产生了“26板”或“流水板”；将固定节奏改为自由节奏，就产生了“散板”等等。即使同是1种板式，它的音乐也不完全相同，这主要靠唱腔的变化来体现。如京剧中同样是西皮，生腔和旦腔就有所不同；又如在河北梆子中，往往在情绪欢快的时候着重使用…6’、“3”两个音，称为“欢音”，而在情绪悲苦的时候则几乎不用“欢音”，着重使用较低的“7”和较高的…4’，称为“苦音”。曲牌体和板腔体也有混合使用的情况，像川剧中，既有曲牌体的昆腔也有板腔体的胡琴腔、乱弹腔。戏曲唱腔音乐在发展过程中逐渐形成了“曲牌体”和“板腔体”两类结构。曲牌体指的是戏曲唱腔在1个个曲牌基础上，或由若干个曲牌连缀成套曲，或用1个曲牌单独构成唱腔的结构体制。有些曲牌体唱腔体制的剧种在发展过程中也吸收了1些板腔体唱腔的手法，在1个大段唱腔中，组织起来的曲牌也会有1些板式的变化。这种情况，也有学者认为是曲牌体与板腔体的混合使用的综合性唱腔体制。戏曲音乐中的板腔体和说唱音乐中1样，也是在1个上、下句结构的基本曲调基础上，根据剧情和唱词的需要，进行速度的、板眼、节奏的变化与发展，扩展成唱腔的结构体制。对1个基本曲调进行速度、板眼、节奏变化与发展的方式，戏曲上称作“板式”；板式的变化是按照1定程式进行的，板腔体的1个大段唱腔的板式1般是按照“散板－慢板－原板－快板－散板”的程式进行的。

2、戏曲音乐板腔体的首创声腔剧种是（）

B。

3、在下列选项中，开创了戏曲音乐板腔体的是（ ）。

C解析：本题考查的是戏曲音乐板腔体。A项：昆山腔为明代4大声腔之1，与题干不符，排除。B项：海盐腔为明代4大声腔之1，与题干不符，排除。C项：梆子腔开创了戏曲音乐的板腔体，是起源于陕西、山西、甘肃1带的古老戏曲剧种。与题干相符，当选。D项：皮黄腔虽为板腔体，但在梆子腔之后确立。与题干不符，排除。故正确答案为C。